Stereo
Stereofonik ses veya daha yaygın olarak stereo, çok yönlü, 3 boyutlu bir işitsel perspektifi yeniden yaratan bir ses üretimi yöntemidir. Bu genellikle, doğal işitmede olduğu gibi çeşitli yönlerden duyulan ses izlenimi yaratacak şekilde iki hoparlör (veya stereo kulaklık) konfigürasyonu aracılığıyla iki bağımsız ses kanalı kullanılarak elde edilir. ⓘ
Çok boyutlu perspektif çok önemli olduğundan, stereofonik terimi aynı zamanda kuadrafonik ve surround ses gibi ikiden fazla kanala veya hoparlöre sahip sistemler için de geçerlidir. Binaural ses sistemleri de stereofoniktir. ⓘ
Stereo ses 1970'lerden bu yana radyo, TV, kayıtlı müzik, internet, bilgisayar sesi, video kameralar ve sinema gibi eğlence ortamlarında yaygın olarak kullanılmaktadır. ⓘ
_label.svg)
Stereo, genellikle mono (monaural) sesin karşıtı olarak anılır; monofonik seste, ses alanı içinde merkezlenmiş tek bir kanal bulunur. "Stereofonik" (İngilizcede stereophonic) sözcüğü, Yunanca'daki "στερεός" (stereos : katı) + "φωνή" (phōnē : ses, ton) Western Electric şirketi tarafından 1927 yılında bir araya getirilmesi ile ortaya çıkmıştır. ⓘ
Popüler kullanımıyla stereo, sesin eşzamanlı olarak 2 kanallı kaydı veya bir çift hoparlör yardımıyla tekrar üretilmesi anlamına gelir. ⓘ
Etimoloji
Stereofonik kelimesi Yunanca στερεός (stereós, "sağlam, katı") + φωνή (phōnḗ, "ses, ton, ses") kelimelerinden türemiştir ve 1927 yılında Western Electric tarafından stereoskopik kelimesine benzetilerek üretilmiştir. ⓘ
Açıklama
Stereo ses sistemleri iki forma ayrılabilir: Birincisi, canlı bir sesin mevcut doğal yankılanma ile birlikte bir dizi mikrofon tarafından yakalandığı gerçek veya doğal stereodur. Sinyal daha sonra canlı sese mümkün olduğunca yakın bir şekilde yeniden oluşturmak için birden fazla hoparlör üzerinden yeniden üretilir. ⓘ
İkinci olarak yapay veya pan stereo, tek kanallı (mono) bir sesin birden fazla hoparlör üzerinden yeniden üretilmesidir. Her hoparlöre gönderilen sinyalin göreceli genliğini değiştirerek, yapay bir yön (dinleyiciye göre) önerilebilir. Sinyalin bu göreceli genliğini değiştirmek için kullanılan kontrol pan-pot (panoramik potansiyometre) olarak bilinir. Birden fazla pan-potlu mono sinyali bir araya getirerek, eksiksiz ancak tamamen yapay bir ses alanı oluşturulabilir. ⓘ
Teknik kullanımda gerçek stereo, kaydedilen nesnelerin ve olayların göreceli konumlarını kodlamak için stereografik projeksiyon kullanan ses kaydı ve ses reprodüksiyonu anlamına gelir. ⓘ
İki kanallı stereo kayıt sırasında, iki mikrofon ses kaynağına göre stratejik olarak seçilmiş konumlara yerleştirilir ve her ikisi de aynı anda kayıt yapar. Kaydedilen iki kanal benzer olacaktır, ancak her biri farklı varış zamanı ve ses basıncı seviyesi bilgilerine sahip olacaktır. Çalma sırasında dinleyicinin beyni, kaydedilen nesnelerin konumlarını üçgenlemek için zamanlama ve ses seviyesindeki bu ince farklılıkları kullanır. Her mikrofon her dalga cephesini biraz farklı bir zamanda kaydettiğinden, dalga cepheleri faz dışıdır; sonuç olarak, her iki parça da aynı hoparlörde çalınırsa yapıcı ve yıkıcı girişim meydana gelebilir. Bu olgu faz iptali olarak bilinir. Eşzamanlı çift mikrofon düzenlemeleri, kanallar arasında minimum faz farkı olan stereo kayıtlar üretir. ⓘ
Tarihçe
Erken dönem çalışmaları
Clément Ader ilk iki kanallı ses sistemini 1881'de Paris'te, Paris Operası'nın sahnesinden Paris Elektrik Sergisi'ndeki bir dizi odaya bağlanan bir dizi telefon vericisi ile gösterdi; burada dinleyiciler her bir kulak için alıcılar aracılığıyla performansların canlı yayınını duyabiliyordu. Scientific American'ın haberine göre:
Palais de l'Industrie'deki telefonları dinleyecek kadar şanslı olan herkes, iki telefonu her iki kulağıyla dinlediğinde, sesin tek bir alıcının üretemeyeceği özel bir rahatlama ve lokalizasyon karakteri aldığını fark etmiştir... Bu fenomen çok ilginçtir, binauriküler işitme teorisine yaklaşmaktadır ve işitsel perspektif olarak adlandırılabilecek bu olağanüstü illüzyonu üretmek için daha önce hiç uygulanmadığına inanıyoruz. ⓘ
Bu iki kanallı telefon işlemi Fransa'da 1890'dan 1932'ye kadar Théâtrophone, İngiltere'de ise 1895'ten 1925'e kadar Electrophone olarak ticarileştirilmiştir. Her ikisi de otellerde ve kafelerde jetonla çalışan alıcılar ya da özel evlerde abonelik yoluyla sunulan hizmetlerdi. ⓘ
İki kayıt tornasının (aynı anda iki master üretmek için) iki ayrı mikrofondan beslendiği durumlar olmuştur; her iki master da hayatta kaldığında, modern mühendisler bunları senkronize ederek kasıtlı stereofonik kayıt teknolojisinin var olmadığı bir zamandan stereo kayıtlar üretebilmiştir. ⓘ
Modern stereofonik ses
Modern stereofonik teknoloji 1930'larda EMI'da çalışan İngiliz mühendis Alan Blumlein tarafından icat edilmiş, Blumlein stereo plakların, stereo filmlerin ve ayrıca surround sesin patentini almıştır. 1931 yılının başlarında Blumlein ve eşi yerel bir sinemadaydı. İlk sesli filmlerin ses üretim sistemleri her zaman tek bir hoparlör setine sahipti - bu da aktörün sesi ekranın bir tarafından gelirken diğer tarafından geliyor gibi görünmesi gibi biraz rahatsız edici bir etkiye yol açabiliyordu. Blumlein karısına, sesin oyuncuyu ekran boyunca takip etmesini sağlayacak bir yol bulduğunu açıkladı. Bu fikirlerin doğuşu belirsizdir, ancak 1931 yazının sonlarında Isaac Shoenberg'e açıklamıştır. Konuyla ilgili en eski notları 25 Eylül 1931 tarihlidir ve patenti "Ses iletimi, Ses kaydı ve Ses üreten Sistemlerde ve bunlarla ilgili İyileştirmeler" başlığını taşımaktadır. Başvuru 14 Aralık 1931 tarihlidir ve 14 Haziran 1933 tarihinde 394,325 numaralı Birleşik Krallık patenti olarak kabul edilmiştir. Patent, stereo alanında bazıları bugün kullanılan bazıları kullanılmayan birçok fikri kapsıyordu. 70 iddiadan bazıları şunlardır:
- Aralıklı bir çift mikrofondan gelen ses, bir çift hoparlör yerine stereo kulaklıklar aracılığıyla yeniden üretildiğinde yön etkisini korumayı amaçlayan bir karıştırma devresi;
- Eksenleri birbirine dik açıda olan ve halen Blumlein Çifti olarak bilinen çakışan bir çift hız mikrofonunun kullanılması;
- Bir plağın tek oluğuna iki kanalın, iki oluk duvarı birbirine dik açıda ve dikey olarak 45 derece olacak şekilde kaydedilmesi;
- Bir stereo disk kesme kafası;
- Sol ve sağ sinyaller ile toplam ve fark sinyalleri arasında matris oluşturmak için hibrit transformatörlerin kullanılması; ⓘ
Blumlein binaural deneylerine 1933 gibi erken bir tarihte başladı ve ilk stereo diskler aynı yıl, bu yöntemin stereo fonograf diskleri için standart haline gelmesinden yirmi beş yıl önce kesildi. Bu diskler iki kanalı taşımak için oluğun iki duvarını dik açılarla kullanıyordu. Blumlein 1934 yılında Londra'daki Abbey Road Stüdyolarında Sir Thomas Beecham tarafından yönetilen Mozart'ın Jüpiter Senfonisini dikey-yanal tekniğini kullanarak kaydetti. Sinematik kullanım için bu sistem üzerindeki geliştirme çalışmalarının çoğu 1935 yılına kadar tamamlanamadı. Blumlein'in kısa test filmlerinde (özellikle 5 dakika 11 saniye süren "Trains at Hayes Station" ve "The Walking & Talking Film"), sesin oyuncuyu takip etmesi yönündeki orijinal niyeti tam olarak gerçekleşmiştir. ⓘ
Amerika Birleşik Devletleri'nde Bell Laboratuvarları'ndan Harvey Fletcher stereofonik kayıt ve reprodüksiyon tekniklerini araştırıyordu. Araştırılan tekniklerden biri, bir orkestranın ön tarafına bir sıra halinde asılan devasa bir mikrofon dizisinin kullanıldığı "ses duvarı" idi. En fazla 80 mikrofon kullanıldı ve her biri ayrı bir dinleme odasında aynı konuma yerleştirilmiş ilgili bir hoparlörü besledi. Leopold Stokowski ve Philadelphia Orkestrası ile Mart 1932'de Philadelphia Müzik Akademisi'nde aynı balmumu disk üzerinde iki ayrı yiv açan iki stile bağlı iki mikrofon kullanılarak birkaç stereofonik test kaydı yapıldı. İlki (12 Mart 1932'de yapılan) Scriabin'in Prometheus: Poem of Fire'ın bilinen en eski kasıtlı stereo kaydıdır. ⓘ
Bell Laboratories, 27 Nisan 1933'te Philadelphia Orkestrası'nın Philadelphia'dan Washington, D.C.'deki Constitution Hall'a birden fazla A Sınıfı telefon hattı üzerinden canlı aktarımıyla üç kanallı stereofonik sesin bir gösterimini yaptı. Normalde orkestranın şefi olan Leopold Stokowski, ses karışımını kontrol etmek için Constitution Hall'da hazır bulundu. Beş yıl sonra, aynı sistem çok kanallı film kaydına genişletilecek ve Walt Disney'in Fantasia (1940) filmini Disney'in Fantasound adını verdiği şekilde kaydetmek için Philadelphia'daki konser salonundan New Jersey'deki Bell Labs kayıt laboratuvarlarına kadar kullanılacaktı. ⓘ
_(14569926537).jpg)
Aynı yılın sonlarında Bell Labs, 1933 Chicago Dünya Fuarı'nda kulak yerine mikrofonları olan bir kukla kullanarak binaural sesi de gösterdi. İki sinyal ayrı AM istasyon bantları üzerinden gönderilmiştir. ⓘ
Carnegie Hall gösterisi
Leopold Stokowski yönetimindeki Philadelphia Orkestrası tarafından Walt Disney'in Fantasia filmi için kaydedilen ancak filmde kullanılmayan seçkilerden yararlanılarak, Bell Laboratuarları tarafından 9 ve 10 Nisan 1940 tarihlerinde Carnegie Hall'da yapılan gösteride üç büyük hoparlör sistemi kullanıldı. Senkronizasyon, kayıtların tek bir film parçası üzerine kaydedilmiş üç sinema filmi müziği şeklinde yapılması ve dördüncü bir parçanın ses genişlemesini düzenlemek için kullanılmasıyla sağlandı. ⓘ
Dönemin optik sinema filmindeki dinamik aralık sınırlamaları nedeniyle bu gerekliydi, ancak ses sıkıştırma ve genişletme tamamen otomatik değildi, ancak manuel stüdyo "geliştirmesine" izin verecek şekilde tasarlandı; yani, genel ses seviyesinin ve her bir parçanın diğerlerine göre göreceli ses seviyesinin sanatsal olarak ayarlanması. Ses yeniden üretim teknolojisine her zaman ilgi duyan Stokowski, gösteride sesin "geliştirilmesine" bizzat katılmıştır. ⓘ
Bir rapora göre, hoparlörler 100 desibele varan ses seviyeleri üretti ve gösteri izleyicileri "büyüledi ve zaman zaman biraz da dehşete düşürdü". Gösteride hazır bulunan Sergei Rachmaninoff, gösterinin "muhteşem" olduğunu ancak "ses yüksekliği nedeniyle bir şekilde müzikal olmadığı" yorumunu yaptı. "Bir Sergideki Resimler'i ele alalım" dedi. "Parçanın içine iyice girene kadar ne olduğunu anlamadım. Çok fazla 'geliştirici', çok fazla Stokowski." ⓘ
Sinema filmi dönemi
1937 yılında New York'taki Bell Laboratuarları, Bell Laboratuarları ve Electrical Research Products, Inc. tarafından geliştirilen iki kanallı stereofonik sinema filmlerinin bir gösterimini yaptı. Bir kez daha, orkestra şefi Leopold Stokowski yeni teknolojiyi denemek için hazırdı. 1937'de Universal Pictures için One Hundred Men and a Girl filminin çekimleri sırasında Philadelphia'daki Academy of Music'te özel bir dokuz kanallı ses sistemine kayıt yaptı ve daha sonra son film müziği için parçalar teke indirildi. Bir yıl sonra MGM, film müziklerinin müzik seçimlerini kaydetmek için bir yerine üç parça kullanmaya başladı ve çok hızlı bir şekilde dörde yükseltti. Diyalog için bir, müzik için iki ve ses efektleri için bir parça kullanıldı. MGM'nin yaptığı ilk iki kanallı kayıt (mono olarak yayınlanmasına rağmen) Judy Garland tarafından 21 Haziran 1938'de Love Finds Andy Hardy filmi için kaydedilen "It Never Rains But What It Pours" oldu. ⓘ
Fantasound
Walt Disney yukarıda belirtildiği gibi 1930'ların başında çok kanallı ses denemelerine başlamıştır. Stereofonik sesle sergilenen ilk ticari sinema filmi Walt Disney'in Kasım 1940'ta gösterime giren Fantasia filmiydi ve bunun için özel bir ses süreci (Fantasound) geliştirildi. Altı ay önceki Carnegie Hall gösterimlerinde olduğu gibi Fantasound'da da dört optik ses hattı içeren ayrı bir film kullanıldı. İzlerden üçü sol, orta ve sağ sesi taşımak için kullanılırken, dördüncü iz diğer üçünün ses seviyesini ayrı ayrı kontrol eden üç ton taşıyordu. Ancak film mali açıdan başarılı olamadı ve seçilen şehirlerde iki ay süren road-show gösteriminden sonra, film müziği genel gösterim için mono sese dönüştürüldü. Film 1956'da yeniden gösterime girene kadar stereo sese kavuşturulmadı. 1940'ların başında besteci-orkestra şefi Alfred Newman, 20th Century Fox stüdyoları için çok kanallı kayıt için donatılmış bir ses sahnesinin yapımını yönetti. Bu döneme ait çok sayıda film müziği hala çok kanallı unsurlarıyla mevcuttur ve bunlardan bazıları DVD'de yayınlanmıştır: How Green Was My Valley, Anna and the King of Siam, The Day the Earth Stood Still ve Sun Valley Serenade, Orchestra Wives ile birlikte Glenn Miller Orkestrası'nın Swing Dönemi'ndeki en parlak dönemindeki tek stereofonik kayıtlarını içerir. ⓘ
Cinerama
Ancak stereofonik sesin halka gerçek anlamda tanıtıldığı yer sinema salonlarıdır. Büyük bir tantananın ortasında, 30 Eylül 1952'de Lowell Thomas ve Mike Todd'un This is Cinerama (Bu Cinerama) adlı Cinerama tanıtım filminin gösterime girmesiyle stereo sesin halk için ticari olarak uygulanabilir olduğu resmen kanıtlandı. Format, birbiriyle senkronize olarak 26 fps hızında çalışan üç ayrı 35mm sinema filmi (artı ayrı bir ses filmi) içeren muhteşem bir geniş ekran işlemiydi ve normal ön ve orta panele ek olarak izleyicinin soluna ve sağına 45 derecelik açılarla birer görüntü paneli ekleyerek, bazı yönlerden günümüzün kavisli ekranlı IMAX OMNI'si ile karşılaştırılabilecek, gerçekten sürükleyici bir panoramik görsel deneyim yaratıyordu. ⓘ
Benzer şekilde, manyetik kayıtta bir öncü olan Hazard E. Reeves tarafından geliştirilen Cinerama ses müziği teknolojisi, sinemaseverleri ekranda oynayanlar kadar muhteşem bir işitsel deneyimle sarmak için tam kaplamalı manyetik 35mm film üzerinde yedi ayrı ses parçası kullanıyordu: ekranın arkasında beş ana kanal, sinemanın arkasında iki surround kanal ve Ampex tarafından üretilen uçak servo motorlarıyla özel olarak donatılmış 4 makineyi birbirine bağlamak için bir senkronizasyon parçası. ⓘ
Çok kanallı manyetik bant ve film kaydının ortaya çıkması, yüksek kalitede senkronize çok kanallı kaydı teknik açıdan daha kolay, ancak maliyetli hale getirdi. 1950'lerin başlarında tüm büyük stüdyolar miksaj amacıyla 35mm manyetik film üzerine kayıt yapıyordu ve bu sözde bireysel açıların birçoğu hala hayatta olup film müziklerinin Stereo ve hatta Surround olarak yeniden mikslenmesine olanak sağlıyordu. ⓘ
Nisan 1953'te, This is Cinerama henüz sadece New York'ta gösterilirken, çoğu sinema seyircisi stereofonik sesi ilk kez başrolünde Vincent Price'ın oynadığı ve Warner Bros. tarafından üretilen erken dönem 3 boyutlu film House of Wax ile duydu. Filmin uzunluğu boyunca, dişli deliklerinin içinde ve dışında uzanan dört ince manyetik malzeme şeridine sahip olan dönemin 4 kanallı mag baskı stereo filmlerinin aksine, WarnerPhonic olarak adlandırılan House of Wax için geliştirilen ses sistemi, Sol-Merkez-Sağ ses kanallarını içeren 35 mm'lik tamamen kaplanmış manyetik filmin, biri mono optik surround kanal, diğeri de herhangi bir sorun çıkması halinde mono yedek kanal taşıyan iki çift şeritli Polaroid sistem projektörle birbirine kenetlenmiş bir kombinasyonuydu. ⓘ
WarnerPhonic'in bu tuhaf melez sesine sahip sadece iki film daha vardı: The Charge at Feather River'ın 3 boyutlu yapımı ve Island in the Sky. Ne yazık ki, 2012 itibariyle bu iki filmin stereo manyetik kayıtlarının sonsuza dek kaybolduğu düşünülüyor. Buna ek olarak, 3 boyutlu filmlerin büyük bir kısmı üç kanallı manyetik ses varyasyonları taşıyordu: It Came from Outer Space; I, the Jury; The Stranger Wore a Gun; Inferno; Kiss Me, Kate; ve diğerleri. ⓘ
Geniş Ekran
Cinerama'dan esinlenen sinema endüstrisi, daha basit ve daha ucuz geniş ekran sistemleri yaratmak için hızla harekete geçti; bunlardan ilki olan Todd-AO, Broadway organizatörü Michael Todd tarafından Rodgers ve Hammerstein'ın mali desteğiyle, "Oklahoma!"nın perde sunumu için saniyede 30 kare hızında çalışan tek bir 70mm film ve 6 manyetik ses parçası kullanmak üzere geliştirildi. Büyük Hollywood stüdyoları hemen Warner Bros Panavision, Paramount Pictures'ın VistaVision ve Twentieth Century-Fox Film Corporation'ın CinemaScope gibi kendi benzersiz formatlarını yaratmak için acele ettiler; bunlardan sonuncusu dört ayrı manyetik ses hattı kullanıyordu. ⓘ
VistaVision stereofonik ses için basitleştirilmiş, düşük maliyetli bir yaklaşım benimsedi; Perspecta sistemi yalnızca tek sesli bir hat içeriyordu, ancak duyulamayan tonlar aracılığıyla sesin yönünü soldan, sağdan veya her iki yönden aynı anda gelecek şekilde değiştirebiliyordu. ⓘ
Standart 35 mm boyutundaki film sayesinde, CinemaScope ve stereofonik ses sistemi mevcut sinema salonlarına uyarlanabiliyordu. CinemaScope 55, ekranda daha fazla görüntü netliği sağlamak için sistemin daha büyük bir formunu (35 mm yerine 55 mm) kullanmak amacıyla aynı şirket tarafından oluşturuldu ve dört yerine 6 kanallı stereo olması gerekiyordu. Ancak, film için özel olarak tasarlanmış yeni bir projektör gerektiğinden, sistemin pratik olmadığı ortaya çıktı ve bu süreçte yapılan iki film, Carousel ve The King and I, 35 mm CinemaScope küçültülmüş baskılarla gösterime girdi. Bunu telafi etmek için Carousel'in ilk gösteriminde kilitli altı kanallı manyetik bir tam kat kullanıldı ve 1961'de yeniden gösterime giren The King and I'da da film 70 mm'ye "indirilerek" altı kanallı bir stereo film müziği kullanıldı. ⓘ
Sonunda, 50 adet 55/35 mm projektör ve çatı katı reprodüktör seti tamamlandı ve sırasıyla Century ve Ampex tarafından teslim edildi. 55 mm baskı seslendirme ekipmanı ise Western Electric tarafından teslim edildi. Columbia Üniversitesi Film ve Televizyon Arşivleri'ndeki Sponable Koleksiyonu'nda birkaç 55 mm ses baskısı örneği bulunabilir. Daha sonra terk edilen 55/35 mm Century projektörü sonunda Century JJ 70/35MM projektörü haline geldi. ⓘ
Todd-AO
Kendilerine ait "geniş açı" sistemiyle yaşadıkları hayal kırıklığının ardından Fox, Todd-AO sistemini satın aldı ve yepyeni 65MM kendinden balonlu prodüksiyon kameraları (Mitchell BFC ... "Blimped Fox Camera") ve yepyeni 65MM MOS kameralar (Mitchell FC ... "Fox Camera") ve ilk olarak South Pacific'te kullanılan çok çeşitli odak uzunluklarında yepyeni Super Baltar lenslerle daha modern bir 24 fps sistemine dönüştürdü. Esasen, Todd-AO başkaları tarafından da kullanılabilse de, bu format Fox'un CinemaScope 55'in yerini alan başlıca yapım ve sunum aygıtı haline geldi. İki CinemaScope 55 uzun metrajlı filmin mevcut DVD'leri orijinal 55mm negatiflerden aktarılmış ve genellikle karşılaştırma için ayrı 35MM filmler de ekstralar olarak eklenmiştir. ⓘ
Mono'ya geri dön
1957'den itibaren, stereo olarak kaydedilen filmler (Cinerama veya Todd-AO'da gösterilenler hariç), stereo için yeniden donatılmaya hazır veya istekli olmayan sinemalar için alternatif bir mono parça taşıyordu. O zamandan Dolby Stereo'nun filmlerde ilk kez kullanıldığı 1975 yılına kadar, çoğu sinema filmi - hatta Zeffirelli'nin Romeo ve Juliet'i gibi stereofonik film müziği albümleri yapılanlar bile - hala mono ses olarak piyasaya sürüldü, stereo neredeyse sadece West Side Story, My Fair Lady ve Camelot gibi pahalı müzikallere veya Ben-Hur ve Kleopatra gibi destanlara ayrıldı. Stereo aynı zamanda Simon and Garfunkel müziğiyle The Graduate gibi ses efektlerine veya müziğe güçlü bir şekilde dayanan dramalar için de ayrılmıştı. ⓘ
Dolby Stereo
Günümüzde neredeyse tüm filmler, 1977'de Star Wars için geliştirilen Westrex Stereo Variable-Area sistemiyle stereofonik ses olarak gösterime girmektedir; bu sistemin stereo olarak üretilmesi mono olarak üretilmesinden daha pahalı değildir. Format aynı Western Electric/Westrex/Nuoptix RA-1231 kayıt cihazını kullanıyor ve Sansui'den Dolby Labs'e lisanslanan QS kuadrafonik matrisleme teknolojisiyle birleştiğinde, bu SVA sistemi tek bir standart genişlikte optik hat kullanarak 1953'teki orijinal CinemaScope sistemiyle aynı Sol, Orta, Sağ ve Surround sesi üretebiliyor. Bu önemli gelişme, çoğunlukla 1,75:1 veya 1,85:1 en boy oranlarında yansıtılan "düz" (anamorfik olmayan) geniş ekran filmlere nihayet stereo ses getirdi. ⓘ
Yapımcılar genellikle 70 mm'lik film baskıları için mevcut olan altı manyetik film müziğinden yararlandılar ve yapımlar ya 65MM'de ya da tasarruf etmek için 35MM'de çekildi ve daha sonra 70MM'ye büyütüldü. Bu durumlarda, 70MM baskılar stereo için mikslenirken, 35MM küçültülmüş baskılar mono için yeniden mikslenirdi. ⓘ
Camelot gibi 35 mm'de çekilen bazı filmler dört kanallı stereofonik sese sahipti ve daha sonra altı kanallı stereofonik sesle dev bir perdede gösterilebilmeleri için 70 mm'ye büyütüldü. Ancak ne yazık ki bu sunumların çoğu, biraz yapay bir altı kanallı kaydırma yöntemi kullanılarak yalnızca sözde stereo olarak gerçekleştiriliyordu. Columbia Spread olarak biraz aşağılayıcı bir şekilde bilinen bir süreç, Sol Merkez ve Sağ Merkezi sırasıyla Sol ve Merkez ile Sağ ve Merkezin bir kombinasyonundan sentezlemek için sıklıkla kullanıldı veya efektler için, efekt bir giriş / beş çıkış pan potu kullanılarak beş sahne hoparlörü arasında herhangi bir yere "kaydırılabilir". Ayrım kaybına neden olan bu uygulamayı onaylamayan Dolby, bunun yerine Sol Merkez ve Sağ Merkez kanallarını LFE (düşük frekans iyileştirme) için kullandı, aksi takdirde gereksiz olan ara ön hoparlörlerin bas ünitelerini ve daha sonra bu kanalların kullanılmayan HF kapasitesini mono surround yerine stereo surround sağlamak için kullandı. ⓘ
Dolby Stereo'nun yerini sinemada Dolby Stereo 70mm 5.1 kanal düzenini koruyan Dolby Digital 5.1 ve daha yakın zamanda dijital sinemanın piyasaya sürülmesiyle sırasıyla 2010 ve 2012'de Dolby Surround 7.1 ve Dolby Atmos almıştır. ⓘ
Modern ev ses ve görüntüsü
Stereofonik sesin ilerlemesi, iki veya daha fazla kanalın birbiriyle senkronize olarak kaydedilmesi ve yeniden üretilmesinin teknik zorlukları ve yeni ses ortamı ve ekipmanı sunmanın ekonomik ve pazarlama sorunları ile hızlandı. Bir stereo sistem iki preamplifikatör, iki amplifikatör ve iki hoparlör sistemi içerdiğinden, bir stereo sistem monofonik bir sisteme göre iki kat daha pahalıya mal oluyordu. Buna ek olarak, kullanıcının bir FM stereo alıcısına, herhangi bir kaset kaydediciyi stereo modele yükseltmeye ve fonografına bir stereo kartuş taktırmaya ihtiyacı olacaktı. İlk günlerde tüketicilerin sesin iki katı fiyata değecek kadar iyi olduğunu düşünüp düşünmeyecekleri net değildi. ⓘ
Disk üzerinde stereo deneyleri
Yanal ve dikey kayıt
Edison 1877'den beri silindir ve disklerine tepeden tırnağa ya da dikey olarak modüle edilmiş formatta kayıt yapıyordu ve Berliner de kısa bir süre sonra yan yana ya da yanal formatta kayıt yapmaya başladı. Her format kendi yörüngesinde gelişti, ta ki 1920'lerin sonlarında mikrofon kullanılarak disk üzerine yapılan elektrik kaydı, sanatçının temelde tersine çevrilmiş bir megafona çok yüksek sesle bağırması ya da çalması gereken akustik kaydı geçene kadar. ⓘ
O dönemde AM radyo yaklaşık on yıldır piyasadaydı ve yayıncılar fonograf plakları yapmak için daha iyi malzemeler ve bunları dar ve dolayısıyla doğal olarak gürültülü radyo kanalı üzerinden çalmak üzere kaydetmek için daha iyi bir format arıyorlardı. Radyo, halka sunulan aynı gomalak diskleri çaldığı için, çalma sistemi artık akustik yerine elektrikli olsa da, diskteki yüzey gürültüsünün sadece birkaç çalmadan sonra müziği maskelediği görüldü. ⓘ
Asetat, bakalit ve vinilin geliştirilmesi ve radyo yayını transkripsiyonlarının üretilmesi bu sorunun çözülmesine yardımcı oldu. Oldukça sessiz olan bu bileşikler geliştirildikten sonra, dönemin lastik tekerlekli pikaplarının çok fazla düşük frekanslı gürültüye sahip olduğu keşfedildi - ama sadece yanal düzlemde. Bu nedenle, diğer tüm faktörler eşit olsa da, disk üzerine yanal düzlemde yapılan kayıt daha yüksek doğruluğa sahip olsa da, bu yeni 'sessiz yüzey' malzemelerinde daha yüksek doğrulukta kayıtlar üretmek için dikey olarak kayıt yapmaya karar verildi, bunun iki nedeni vardı: doğruluktaki artış ve yalnızca yanal oynatma sistemleriyle dikey olarak modüle edilmiş bir diskten yalnızca sessizlik üretecek olan ev fonograflarıyla uyumsuzluk. ⓘ
1927'de filmler için 331⁄3 RPM kayıt mükemmelleştirildikten sonra, radyo programı transkripsiyonlarının hızı, disklerin normal ev tipi tüketici ekipmanlarında çalınmasını bir kez daha engellemek için eşleşecek şekilde düşürüldü. Stylus boyutu 3 mil ya da 2,7 mil olarak tüketici plaklarıyla aynı kalsa da, uygulamayı daha da engellemek için disk boyutu 12 inçten ilk sesli filmlerde kullanılanlarla aynı 16 inçe çıkarıldı. Artık plaklar, uyumsuz kayıt formatı ve hızı nedeniyle ev aletlerinde çalınamamakla kalmıyor, oynatıcıya bile sığmıyordu ki bu da telif hakkı sahiplerinin işine geliyordu. ⓘ
İki kanallı yüksek doğruluk ve diğer deneyler
Aynı dönemde mühendislerin aklına parlak bir fikir geldi. Sinyali bas ve tiz olmak üzere iki parçaya bölmek ve tizi diskin kenarına yakın kendi kanalına yanal formatta kaydetmek, böylece yüksek frekansta bozulma olmayacak ve ardından bası kendi kanalına dikey formatta kaydederek gürültüyü ortadan kaldırmak. Ne yazık ki dikey kanallar yanal kanallardan daha fazla yer kaplar; bu nedenle bas kanal dolduğunda, diskin yarısından başlayıp merkezde sona erdiğinde, tiz kanalın sonunda büyük miktarda kullanılmayan alan vardı. Bunun alternatifi, bas kanalıyla eşleşmek ve her iki stili de aynı yerde tutmak için daha geniş bir aralıkta, yani inç başına satırda kaydetmekti; bu da çalma süresini 12 inçlik bir diskte 331⁄3 RPM'de bile bir single'dan biraz daha uzun bir süreyle sınırlıyordu. ⓘ
1920'lerin sonu ve 30'ların başında yapılan bir başka başarısız deney de sol kanalın diskin sol tarafına (kenarı kullanıcıya bakacak şekilde dikey olarak tutulduğunda) ve sağ kanalın diskin sağ tarafına kaydedilmesini içeriyordu. Bunlar, birbiriyle mükemmel bir senkronizasyon içinde çalışan ve hiçbir değişiklik göstermeyen ikiz film şirketi kayıt tornalarında üretiliyordu ve hem dıştan içe hem de içten dışa kayıt yapabiliyordu (Gramofon plağı altındaki Radyo Programlama Plak Dizisi bölümüne bakın), ayrıca kesme kafasını özel bir adaptörle ters yönde monte ederek saat yönünün tersine ve geleneksel saat yönünde kayıt yapabiliyordu. Bir master geleneksel olarak kaydedilirken diğeri saat yönünün tersine kaydedilir, her master ayrı ayrı kaplama işleminden geçirilir, eşleşecek şekilde dizilir ve daha sonra bir prese monte edilirdi. Bu kayıt yöntemi daha sonra Mattel tarafından 60'ların ortalarında GAF Talking View Master'a verdiği yanıtlardan biri için saat yönünün tersine disk kaydetmek için kullanıldı. ⓘ
Çift taraflı stereo disk daha sonra dikey olarak çalındı, ilk olarak aynı direk üzerinde birbirine bakan iki tonearm içeren bir sistemde ve daha sonra bir tonearm'ın geleneksel olarak yerleştirildiği ve diğer tonearm'ın tersine yerleştirildiği bir ofset sisteminde, yani sadece mekanizmanın diğer tarafında değil, aynı zamanda diğer tarafa da bakacak şekilde, böylece her iki tonearm da kenardan başlayıp merkeze doğru çalabildi. Ancak, diski dönen bir kıskaçta dikey olarak çalarken bile, iki tonearm'ı kendi eşzamanlı devirlerinde tutmada aynı sorun gözlendi. Ancak sistem daha da geliştirildi ve 1930'ların sonu ve 40'ların başındaki müzik kutularında tek bir tonearm plağın bir yüzünü ya da diğer yüzünü çalabilecek şekilde uyarlandı. ⓘ
Beş yıl sonra Bell Labs, sol kanalın yanal ve sağ kanalın dikey olarak kaydedildiği iki kanallı bir Yanal-Dikey sistemi deniyordu ve hala 20. yüzyılın sonlarındaki modern LP kaleminden üç kat daha büyük olan standart 3 mil 78-RPM yiv kullanıyordu. Bununla ilgili sorun, bir kez daha, tüm düşük frekanslı gürültünün sol kanalda ve tüm yüksek frekanslı distorsiyonun sağ kanalda olmasıydı. Çeyrek yüzyıldan fazla bir süre sonra, kayıt kafasının 45 derece sağ tarafa doğru eğilmesine karar verildi, böylece hem düşük frekanslı gürültü hem de yüksek frekanslı bozulma her iki kanal tarafından eşit olarak paylaşıldı ve bugün bildiğimiz 45/45 sistemi ortaya çıktı. ⓘ
Emory Cook
1952 yılında, teypten plağa sesi iyileştirmek için yeni geri beslemeli disk kesici kafalar tasarlayarak ünlenmiş olan Emory Cook (1913-2002), yukarıda açıklanan iki kanallı yüksek doğruluklu sistemi aldı ve bundan biraz yanlış adlandırılmış bir "binaural" plak geliştirdi; bu plak, yukarıda açıklandığı gibi yan yana uzanan iki ayrı oluk grubuna kesilmiş aynı iki ayrı kanaldan oluşuyordu. Yani biri diskin kenarından yarısına kadar, diğeri ise yarısından başlayıp etikete doğru uzanıyordu, ancak iç kanaldaki daha düşük sadakati ve yüksek frekans bozulmasını telafi etmek için iç kanalda 500 Hz'lik bir çapraz geçişle iki yan kanal kullandı. ⓘ
Her yiv, tonearm'ın kendi kolunda kendi monofonik iğnesine ve kartuşuna ihtiyaç duyuyordu ve her iğne ayrı bir amplifikatöre ve hoparlöre bağlıydı. Bu kurulum, plak satmaktan ziyade Cook'un kesici kafalarının New York'taki bir ses fuarında sergilenmesi için tasarlanmıştı; ancak kısa süre sonra bu tür kayıtlara ve bunları çalacak ekipmana olan talep arttı ve Cook Records bu tür plakları ticari olarak üretmeye başladı. Cook, demiryolu seslerinden gök gürültülü fırtınalara kadar çok çeşitli sesler kaydetti. Cook, 1953 yılına gelindiğinde odyofillere satılmak üzere yaklaşık 25 stereo plaktan oluşan bir kataloğa sahipti. ⓘ
Manyetik bant kaydı
Manyetik bant kullanılarak yapılan ilk stereo kayıtlar 1940'ların başında Almanya'da Magnetophon kayıt cihazları kullanılarak yapılmıştır. Çoğu İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda Kızıl Ordu tarafından ele geçirilen çeşitli senfonilerin yaklaşık 300 kaydı yapıldı. Kayıtlar, AC önyargısının keşfi sayesinde nispeten yüksek doğruluktaydı. Anton Bruckner'in 8 numaralı senfonisinin Herbert von Karajan ve Orchester der Berliner Staatsoper tarafından yönetilen 1944 tarihli kaydı ve Walter Gieseking'in Beethoven'in 5 numaralı piyano konçertosunu çaldığı 1944 veya 1945 tarihli kayıt (arka planda uçaksavar ateşi duyulmaktadır) halen var olduğu bilinen tek kayıtlardır. ⓘ
ABD'de stereo manyetik bant kaydı ilk kez 1952 yılında standart 1/4 inçlik bant üzerinde, iki set kayıt ve oynatma kafası kullanılarak, baş aşağı ve birbirinden kaydırılarak gösterildi. Bir yıl sonra Remington Records, Thor Johnson ve Cincinnati Senfoni Orkestrası'nın performansları da dahil olmak üzere bazı oturumlarını stereo olarak kaydetmeye başladı. ⓘ
Aynı yılın sonlarına doğru, New York'taki RCA Victor Stüdyolarında Leopold Stokowski ve bir grup New Yorklu stüdyo müzisyeniyle daha deneysel stereo kayıtlar yapıldı. Şubat 1954'te şirket ayrıca Charles Munch yönetimindeki Boston Senfoni Orkestrası'nın Berlioz'un başyapıtı The Damnation of Faust'un bir performansını kaydetti ve bunun başarısı düzenli olarak stereo kayıtlar yapılmasına yol açtı. ⓘ
Kısa bir süre sonra RCA Victor, ünlü şef Arturo Toscanini ve NBC Senfoni Orkestrası'nın NBC Radyosu'nda yayınlanan son iki konserini stereofonik manyetik banda kaydetti, ancak bunlar hiçbir zaman resmi olarak yayınlanmadı, ancak uzun süredir korsan LP'lerde ve CD'lerde mevcuttu. İngiltere'de Decca Records 1954 yılının ortalarında stereo kayıtlara başladı ve o zamana kadar ABD'de Concertapes, Bel Canto ve Westminster gibi daha küçük plak şirketlerinin yanı sıra RCA Victor gibi büyük plak şirketleri de stereofonik kayıtları iki kanallı önceden kaydedilmiş makaradan makaraya manyetik bantta yayınlamaya başladı. Yarısına kadar çevrilmesi gereken ve tek sesli LP ile tamamen aynı bilgiyi taşıyan - ancak cızırtı ve patlamalar olmadan - iki kanallı tek sesli kaset bile 6,95 dolara satılıyordu. ⓘ
Stereofonik ses 1950'lerin ortalarında en azından birkaç oturma odasına geldi. Stereo kayıt 1957'nin 3. çeyreğinde müzik sektöründe yaygınlaştı. ⓘ
Disk üzerinde stereo
Kasım 1957'de küçük Audio Fidelity Records şirketi ilk seri üretim stereofonik diski piyasaya sürdü. Şirketin kurucusu ve başkanı Sidney Frey, iki rakip stereo disk kesme sisteminden birinin sahibi olan Westrex mühendislerine, büyük plak şirketlerinden herhangi biri bunu yapmadan önce piyasaya sürülmek üzere bir disk kestirdi. Diskin 1. yüzünde Dixieland Dükleri, 2. yüzünde ise dinleyicinin ilgisini çekmek ve onu sarmak üzere tasarlanmış demiryolu ve diğer ses efektleri yer alıyordu. Bu tanıtım diski 13 Aralık 1957'de New York'taki Times Oditoryumu'nda halka tanıtıldı. Bu ilk tanıtım plağından sadece 500 adet basıldı ve üç gün sonra Frey, Billboard Magazine'de, sektörde kendisine şirket antetli kağıdıyla yazan herkese ücretsiz bir kopya göndereceğini ilan etti. Bu hamle o kadar büyük yankı uyandırdı ki, ilk stereo fonograf satıcıları Audio Fidelity Records ile gösteri yapmak zorunda kaldı. ⓘ
Yine Aralık 1957'de, bir başka küçük plak şirketi olan Bel Canto Records, stereo satıcılarının tanıtım için birden fazla seçeneğe sahip olabilmesi için çok renkli vinil üzerine kendi stereofonik tanıtım diskini üretti. Sesin yanı sıra rengi de göstermek için alttan ışıklandırılmış şeffaf bir tablaya sahip özel pikaplarla birlikte bu gösteri, caz, easy listening ve lounge müzik listesini Karayip mavisi plaklarına basan Bel Canto için daha da iyi sonuç verdi ve 1958 boyunca ve 1959'un başlarında iyi sattı. ⓘ
Uygun fiyatlı kartuşlar
Audio Fidelity stereofonik gösteri diskini piyasaya sürdüğünde, piyasada bu diski çalabilecek uygun fiyatlı bir manyetik kartuş yoktu. Diğer demo disklerin ve bunların toplandığı ilgili kütüphanelerin piyasaya sürülmesinden sonra, stereo disklerin popülaritesini artıran bir diğer gelişme de diskleri çalmak için kullanılan stereo kartuşun fiyatının Haziran 1958'de 250 dolardan 29,95 dolara indirilmesi oldu. Halkın satın alabileceği ilk dört seri üretim stereofonik disk Mart 1958'de piyasaya sürüldü: Johnny Puleo and his Harmonica Gang Volume 1 (AFSD 5830), Railroad - Sounds of a Vanishing Era (AFSD 5843), Lionel - Lionel Hampton and his Orchestra (AFSD 5849) ve Marching Along with the Dukes of Dixieland Volume 3 (AFSD 5851). Mart ayının sonunda, şirketin birkaç Bel Canto albümünün arasına serpiştirilmiş dört stereo LP'si daha mevcuttu. ⓘ
Diskte stereonun ilk on yılında hem monaural hem de stereo LP kayıtları üretilmiş olsa da, büyük plak şirketleri son monaural albümlerini 1968'de yayınladı ve bu format 1975'e kadar devam eden 45 RPM single'lara, flexidisc'lere ve radyo promosyon malzemelerine indirgendi. ⓘ
Yayın
Radyo
Erken dönem deneyler
Stereo (o zamanlar yaygın olarak "binaural" olarak adlandırılıyordu) radyoya ilk yaklaşım, sol ve sağ ses kanallarını ayrı ayrı göndermek için iki ayrı iletim kullanıyordu, bu da dinleyicilerin stereo efektini duymak için iki alıcıyı çalıştırmasını gerektiriyordu. 1924'te Franklin M. Doolittle'a, stereo alım oluşturmak için ikili radyo yayınlarının kullanımı için 1,513,973 numaralı ABD patenti verildi. Aynı yıl Doolittle, geçici olarak ikinci bir vericiyi aynı anda çalıştırma yetkisine sahip olan New Haven, Connecticut'taki orta dalga yayın istasyonu WPAJ'ı kullanarak bir yıl sürecek bir dizi test yayınına başladı. Sol ve sağ ses, bir kişinin kulakları arasındaki mesafeyi taklit etmek için yaklaşık 7 inç (18 cm) aralıklarla yerleştirilen çift mikrofonla iki vericiye dağıtıldı. Doolittle'ın deneyleri sona erdirmesinin başlıca nedeni, sıkışık AM yayın bandında mevcut frekansların olmaması nedeniyle istasyonların iki frekans kullanmasının pratik olmaması, ayrıca dinleyicilerin iki radyo alıcısı kullanmasının zahmetli ve pahalı olmasıydı. ⓘ
1925 yılında Almanya'nın Berlin kentinde yine iki orta dalga yayını ile ek deneysel stereo yayınlar yapıldığı bildirildi. Aynı yılın Aralık ayında British Broadcasting Company'nin (BBC) Daventry, Northamptonshire'daki uzun dalga istasyonu 5XX, ilk İngiliz stereo yayınına katıldı - Manchester'dan Sir Hamilton Harty tarafından yönetilen bir konser - 5XX ulusal olarak sağ kanalı yayınlarken, yerel BBC istasyonları orta dalgada sol kanalı yayınladı. BBC bu deneyi 1926 yılında Londra'da 2LO ve Daventry'de 5XX kanallarını kullanarak tekrarladı. 12 Haziran 1946'da Hollanda'da iki istasyon kullanılarak benzer bir deneysel yayın gerçekleştirildi ve bunun yanlışlıkla Avrupa'da ve muhtemelen dünyada bir ilk olduğu düşünüldü. ⓘ
1952 yılında Amerika Birleşik Devletleri'nde stereo yayıncılığa olan ilgi yeniden arttı ve kısmen iki kanallı teyp kayıtlarının gelişmesine tepki olarak iki kanal için iki istasyon kullanılmaya devam edildi. Federal İletişim Komisyonu'nun (FCC) "duopoly" kuralı istasyon sahiplerini pazar başına bir AM istasyonu ile sınırlıyordu. Ancak pek çok istasyon sahibinin artık ortak bir FM istasyonuna erişimi vardı ve bu testlerin çoğu AM ve FM istasyonlarını eşleştirdi. 18 Mayıs'ta Seattle, Washington'daki KOMO ve KOMO-FM deneysel bir yayın gerçekleştirdi ve dört gün sonra Chicago AM radyo istasyonu WGN ve kardeş FM istasyonu WGNB, bir saat süren stereofonik bir gösteride işbirliği yaptı. 23 Ekim 1952'de Washington D.C.'deki iki FM istasyonu, WGMS-FM ve WASH, kendi gösterilerini gerçekleştirdiler. Aynı ayın ilerleyen günlerinde New York'taki WQXR, WQXR-FM ile eşleşerek ilk stereofonik yayınını başlattı ve bu yayın WDRC (Franklin Doolittle'ın eski WPAJ'i, şimdi Hartford, Connecticut'ta bulunuyor) ve WDRC-FM'e aktarıldı. 1954 yılına gelindiğinde WQXR, iki ses kanalı için AM ve FM istasyonlarını kullanarak tüm canlı müzik programlarını stereofonik sesle yayınlıyordu. Rensselaer Polytechnic Institute, Kasım 1952'de iki AM istasyonunu, WHAZ'ı çok düşük güçlü bir yerel taşıyıcı akım istasyonu ile birlikte kullanarak haftalık canlı stereofonik yayın serisine başladı, bu da stereo dinleme alanının üniversite kampüsünün ötesine uzanmadığı anlamına geliyordu. ⓘ
Yeniden canlandırılan çift verici testleri sınırlı bir başarı elde etti, çünkü hala iki alıcıya ihtiyaç duyuyorlardı ve AM-FM eşleştirmelerinde AM yayınlarının ses kalitesi genellikle FM sinyallerinden önemli ölçüde düşüktü. ⓘ
FM standartları
Zenith-GE pilot ton stereo sistemi tüm dünyada FM yayın istasyonları tarafından kullanılmaktadır. ⓘ
Sonunda her bir FM istasyonuna tahsis edilen bant genişliğinin tek bir vericiden stereo yayınları desteklemek için yeterli olduğu tespit edildi. Amerika Birleşik Devletleri'nde FCC, Ulusal Stereofonik Radyo Komitesi tarafından önerilen altı FM standardının karşılaştırma testlerini denetledi. Bu testler 1960 yılının Temmuz ve Ağustos aylarında Pittsburgh, Pennsylvania'da KDKA-FM tarafından gerçekleştirilmiştir. Nisan 1961'de FCC, büyük ölçüde Zenith-General Electric önerisine dayanan stereofonik FM teknik standartlarını kabul etti ve lisanslı düzenli stereofonik FM radyo yayını 1 Haziran 1961'de Amerika Birleşik Devletleri'nde başlayacaktı. General Electric'in Schenectady, New York'taki WGFM, Zenith'in Chicago'daki WEFM ve Los Angeles'taki KMLA istasyonları 1 Haziran gece yarısı kendi zaman dilimlerinde yeni stereo standartlarını kullanarak yayına başlayan ilk üç istasyon oldu. ⓘ
1958'de Londra bölgesinde deneysel FM stereo yayınları ve iki kanalı sağlamak için TV sesi ve orta dalga (AM) radyo kullanan düzenli Cumartesi sabahı gösteri yayınlarının ardından, FM stereo sinyali kullanan ilk düzenli BBC yayınları 28 Ağustos 1962'de BBC'nin Üçüncü Program ağında başladı. ⓘ
İsveç'te Televerket, Compander Sistemi adı verilen farklı bir stereo yayın sistemi icat etti. Bu sistem yüksek seviyede kanal ayrımına sahipti ve örneğin dil çalışmaları için (aynı anda iki dilde) iki ayrı mono sinyal yayınlamak için bile kullanılabiliyordu. Ancak İsveç'in güneyindeki insanların örneğin Danimarka radyosunu dinleyebilmesi için pilot ton sistemine sahip tuner ve alıcılar satıldı. Nihayet İsveç (Televerket) 1977 yılında pilot ton sistemine göre stereo yayın yapmaya karar verdi. ⓘ
AM standartları
AM yayını için, kısmen alıcıların çoğunun sınırlı ses kalitesi ve AM stereo alıcılarının azlığı nedeniyle çok az istasyon stereo yayın yapar. AM stereo için çeşitli modülasyon şemaları kullanılır, bunlardan en iyi bilineni Motorola'nın C-QUAM'ıdır ve dünyada AM stereo yayın yapan çoğu ülke için resmi yöntemdir. Daha fazla AM istasyonu, AM istasyonlarında stereo ses iletimine izin veren dijital HD Radyo'yu benimsemektedir; HD Radyo'nun diğer parazit sorunlarıyla birlikte C-QUAM ile uyumluluk eksikliği, HD Radyo'nun AM kadranında kullanımını engellemiştir. Dijital Ses Yayını için MP2 ses akışları kullanılır. DAB, karasal yayın ağları veya uydu ağları üzerinden Dijital Ses yayını yapmak için kullanılan Dijital Radyo formatlarından biridir. DAB videoya genişletildi ve yeni format DMB olarak adlandırıldı. ⓘ
Televizyon
11 Aralık 1952'de New York'taki Metropolitan Opera Binası'ndan Amerika Birleşik Devletleri'ndeki 31 tiyatroya yapılan kapalı devre Carmen televizyon gösterisinde RCA tarafından geliştirilen stereofonik ses sistemi kullanılmıştır. ABC (Amerika) ağında yayınlanan The Plymouth Show'un (nam-ı diğer Lawrence Welk Show) 1958-59 sezonunun ilk birkaç programı 75 medya pazarında stereofonik sesle yayınlanmış, bir ses kanalı televizyon, diğeri ABC radyo ağı üzerinden yayınlanmıştır. Aynı yöntemle, NBC Televizyonu ve NBC Radyo Ağı 21 Ekim 1958'de The George Gobel Show'un üç dakikalık iki bölümü için stereo ses sundu. 30 Ocak 1959'da ABC Walt Disney Presents, sol ve sağ ses kanalları için ABC'ye bağlı AM ve FM istasyonlarını kullanarak Disney'in son animasyon filmi Uyuyan Güzel'den sahneler içeren Peter Tchaikovsky Hikayesi'nin stereo yayınını yaptı. ⓘ
1962'de FM stereo yayınlarının ortaya çıkmasından sonra, az sayıda müzik odaklı TV programı, programın ses kısmının yerel bir FM stereo istasyonu üzerinden taşındığı simulcasting adı verilen bir süreç kullanılarak stereo sesle yayınlandı. 1960'larda ve 1970'lerde bu programlar genellikle FM istasyonuna postalanan makaradan makaraya bant kaydı ile manuel olarak senkronize ediliyordu (konser ya da müzik yerel kaynaklı değilse). 1980'lerde hem televizyon hem de radyo programlarının uydudan yayınlanması bu oldukça sıkıcı senkronizasyon sürecini gereksiz kıldı. MTS stereo FCC tarafından onaylanmadan hemen önce NBC'de yayınlanan Cuma Gecesi Videoları bu simültane programların sonuncusuydu. ⓘ
BBC 1974 ile 1990 yılları arasında eş zamanlı yayını geniş ölçüde kullanmıştır. Bu tür ilk yayın 1974 yılında BBC'nin Van Morrison'ın Londra Gökkuşağı Konserinin kaydını BBC2 TV ve Radyo 2'de aynı anda yayınlamasıyla gerçekleşti. Bundan sonra, yıllık BBC Promenade konserleri ve Eurovision Şarkı Yarışması da dahil olmak üzere canlı ve kaydedilmiş diğer birçok müzik programı için kullanıldı. TV'de NICAM stereo sesin ortaya çıkışı bunu gereksiz hale getirdi. ⓘ
Kablo TV sistemleri, MTS stereo modülatörlerinin fiyatları düşene kadar uzun yıllar boyunca bu yöntemi kullanarak birçok stereo program yayınladı. İlk stereo kablo istasyonlarından biri The Movie Channel'dı, ancak stereo simulcasting kullanımını artıran en popüler kablo TV istasyonu MTV'ydi. ⓘ
Japon televizyonu 1978'de multipleks (stereo) sesli yayınlara başladı ve 1982'de stereo sesli düzenli yayınlar geldi. 1984 yılına gelindiğinde, programların yaklaşık %12'si ya da istasyon başına haftada yaklaşık 14-15 saat multipleks teknolojisinden yararlanıyordu. Batı Almanya'nın ikinci televizyon ağı ZDF, 1984 yılında stereo programlar sunmaya başladı. ⓘ
Analog TV (PAL ve NTSC) için, dünyanın farklı yerlerinde birden fazla ses kanalı yayınlamak için çeşitli modülasyon şemaları kullanılmaktadır. Bunlar bazen stereo yerine farklı dillerde iki mono ses kanalı sağlamak için kullanılır. Çok kanallı televizyon sesi çoğunlukla Amerika'da kullanılmaktadır. NICAM, Zweikanalton'un kullanıldığı Almanya dışında Avrupa'da yaygın olarak kullanılmaktadır. Japonya'da EIAJ FM/FM alt taşıyıcı sistemi kullanılmaktadır. Dijital TV için, MP2 ses akışları MPEG-2 program akışları içinde yaygın olarak kullanılmaktadır. Dolby Digital, Kuzey Amerika'da Dijital TV için kullanılan ses standardıdır ve 1 ila 6 ayrı kanal arasında herhangi bir yerde kullanılabilir. ⓘ
MTS: Televizyon için stereo
1979 yılında The New York Times'ın haberine göre, "Projede yer alan mühendislik yöneticilerine göre, [televizyon] endüstrisini şimdi yüksek kaliteli [ses] standartları oluşturmaya iten şey, esas olarak yeni televizyon teknolojilerinin, özellikle de video disk gibi televizyon yayınına meydan okuyanların hızlı yürüyüşüdür." ⓘ
Çok kanallı televizyon sesi, daha çok MTS olarak bilinir (genellikle hala BTSC olarak, onu yaratan Yayın Televizyon Sistemleri Komitesi için), üç ek ses kanalını NTSC formatındaki bir ses taşıyıcısına kodlama yöntemidir. FCC tarafından 1984 yılında stereo televizyon iletimi için Birleşik Devletler standardı olarak kabul edilmiştir. Stereo ses yayını NBC kanalında 26 Temmuz 1984'te The Tonight Show Starring Johnny Carson ile başladı - ancak o sırada sadece kanalın New York'taki amiral gemisi WNBC-TV stereo yayın kapasitesine sahipti. Programların düzenli stereo yayını 1985 yılında başladı. ⓘ
Kayıt yöntemleri
A-B tekniği: varış zamanı stereofonisi
Bu yöntemde, birbirlerinden biraz uzakta bulunan iki paralel çok yönlü mikrofon kullanılır ve varış zamanı stereo bilgisinin yanı sıra, özellikle ses kaynağına/kaynaklarına yakın olarak kullanıldığında, bir miktar seviye (genlik) farkı bilgisi de yakalanır. Yaklaşık 60 cm'lik (24 inç) bir mesafede, ilk mikrofona ve ardından yandan diğerine ulaşan bir sinyal için zaman gecikmesi (varış zamanı farkı) yaklaşık 1,5 ms'dir (1 ila 2 ms). Mikrofonlar arasındaki mesafeyi artırırsanız, alma açısını etkili bir şekilde azaltırsınız. 70 cm'lik (28 inç) bir mesafede, yaklaşık olarak yakın çakışan ORTF kurulumunun alma açısına eşdeğerdir. ⓘ
Bu teknik, stereo sinyal monoya karıştırıldığında faz sorunları yaratabilir. ⓘ
X-Y tekniği: yoğunluk stereofonisi
Burada, iki yönlü mikrofon aynı yerdedir ve tipik olarak birbirlerine 90° ile 135° arasında bir açı ile bakarlar. Stereo etkisi, iki mikrofon arasındaki ses basıncı seviyesindeki farklılıklarla elde edilir. Bir hoparlörün yönünü duymak için 18 dB'lik (16 ila 20 dB) bir seviye farkı gereklidir. Varış zamanı/faz belirsizliklerindeki farklılıkların olmaması nedeniyle, X-Y kayıtlarının sonik karakteristiği, A-B kurulumunu kullanan kayıtlarla karşılaştırıldığında daha az alan ve derinlik hissine sahiptir. Ses kaynağına göre ±45° açıyla bakan iki adet sekizgen mikrofon kullanıldığında, X-Y kurulumuna Blumlein Çifti adı verilir. Üretilen sonik görüntü gerçekçidir. ⓘ
M/S tekniği: orta/yan stereofoni
Bu eşzamanlı teknik, yanlara bakan çift yönlü bir mikrofon ve 90° açıyla ses kaynağına bakan başka bir mikrofon kullanır. Alan Blumlein orijinal patentinde çok yönlü bir dönüştürücü kullanımını tarif etmiş olsa da, ikinci mikrofon genellikle bir çeşit kardioiddir. ⓘ
Sol ve sağ kanallar basit bir matris aracılığıyla üretilir: Sol = Orta + Yan; Sağ = Orta - Yan (polaritesi tersine çevrilmiş yan sinyal). Bu yapılandırma tamamen mono uyumlu bir sinyal üretir ve Orta ve Yan sinyaller kaydedilirse (matrislenmiş Sol ve Sağ yerine), stereo genişliği kayıt gerçekleştikten sonra değiştirilebilir. Bu özellikle film tabanlı projeler için kullanışlıdır. ⓘ
Near-coincident tekniği: karışık stereofoni
Bu teknikler hem A-B hem de X-Y (çakışan çift) tekniklerinin prensiplerini birleştirir. Örneğin, Office de Radiodiffusion Télévision Française'in (Fransa Radyosu) ORTF stereo tekniği, mikrofonlar arasındaki toplam açı 110° olacak şekilde 17 cm aralıklarla yerleştirilen bir çift kardioid mikrofon gerektirir; bu da 96°'lik bir stereofonik alma açısı (Stereo Kayıt Açısı veya SRA) ile sonuçlanır. Nederlandse Omroep Stichting'in (Hollanda Yayın Kuruluşu) NOS stereo tekniğinde, mikrofonlar arasındaki toplam açı 90° ve mesafe 30 cm'dir, böylece seviye bilgisinin yanı sıra varış zamanı stereo bilgisi de yakalanır. Tüm aralıklı mikrofon dizilerinin ve tüm yakın çakışma tekniklerinin en az 17 cm veya daha fazla bir aralık kullanması dikkat çekicidir. 17 cm kabaca insan kulağı mesafesine eşittir ve bu nedenle mikrofonlar arasındaki mesafeye bağlı olarak aynı interaural zaman farkını (ITD) veya daha fazlasını sağlar. Kaydedilen sinyaller genellikle stereo hoparlörler üzerinden çalınmak üzere tasarlanmış olsa da, mikrofon düzenine bağlı olarak kulaklıklar üzerinden yeniden üretim oldukça iyi sonuçlar sağlayabilir. ⓘ
Pseudo-stereo
Tek sesli kayıtların restorasyonu veya yeniden düzenlenmesi sırasında, sesin orijinal olarak stereo kaydedildiği izlenimini yaratmak için çeşitli "pseudo-stereo", "quasi-stereo" veya "rechanneled stereo" teknikleri kullanılmıştır. Bu teknikler ilk olarak donanım yöntemlerini (bkz. Duophonic) veya daha yakın zamanda donanım ve yazılımın bir kombinasyonunu içeriyordu. Bremmers Audio Design (Hollanda) tarafından üretilen Multitrack Studio, sözde stereo efekti elde etmek için özel filtreler kullanır: "shelve" filtresi düşük frekansları sol kanala ve yüksek frekansları sağ kanala yönlendirir ve tarak filtresi iki kanal arasındaki sinyal zamanlamasına küçük bir gecikme ekler, bu gecikme kulak tarafından zorlukla fark edilebilir, ancak mono kaydın orijinal "düzlüğünü" "genişletme" etkisine katkıda bulunur. ⓘ
Japonya'dan Kishii ve Noro tarafından icat edilen özel sözde stereo devresi 2003 yılında Amerika Birleşik Devletleri'nde patentlendi ve daha önce benzer cihazlar için patentler alınmıştı. Yapay stereo teknikleri, tek sesli kayıtların dinleme deneyimini iyileştirmek ya da insanların stereo beklentisi içinde olduğu günümüz piyasasında bu kayıtları daha "satılabilir" hale getirmek için kullanılmıştır. Bazı eleştirmenler bu yöntemlerin kullanımına ilişkin endişelerini dile getirmiştir. ⓘ
Binaural kayıt
Mühendisler "binaural" ve "stereofonik" kayıt arasında teknik bir ayrım yaparlar. Bunlardan binaural kayıt stereoskopik fotoğrafçılığa benzer. Binaural kayıtta, dış kulakları ve kulak kanallarını içeren bir insan kafası modelinin içine bir çift mikrofon yerleştirilir; her mikrofon kulak zarının olması gereken yerdedir. Kayıt daha sonra kulaklıklar aracılığıyla oynatılır, böylece her kanal bağımsız olarak, karıştırılmadan veya karışma olmadan sunulur. Böylece, dinleyicinin her bir kulak zarı, kayıt konumunda deneyimleyeceği işitsel sinyalin bir kopyası ile çalıştırılır. Sonuç, dinleyicinin model kafa ile aynı yerde olması halinde deneyimleyeceği işitsel uzamsallığın doğru bir kopyasıdır. Kulaklık takmanın zahmetli olması nedeniyle, gerçek binaural kayıtlar laboratuvar ve odyofil merakı olarak kalmıştır. Ancak Ambiophonics ile "hoparlör-binaural" dinleme mümkündür. ⓘ
Çok sayıda erken dönem iki kanallı stereo makaradan makaraya kaset ve 1950'lerin başlarındaki birkaç deneysel stereo disk formatı kendilerini binaural olarak adlandırmıştır, ancak bunlar yalnızca yukarıda açıklanan stereo veya iki kanallı mono kayıt yöntemlerinin farklı enkarnasyonlarıdır (bir kanalda izole edilmiş baş vokal veya enstrüman ve diğer kanalda baş vokalsiz orkestra). ⓘ
Oynatma
Stereofonik ses, orijinal kayıt içindeki çeşitli ses kaynakları (sesler, enstrümanlar, vb.) için bir konum yanılsaması yaratmaya çalışır. Kayıt mühendisinin amacı genellikle lokalizasyon bilgisi içeren bir stereo "görüntü" yaratmaktır. Stereofonik bir kayıt (kulaklık yerine) hoparlör sistemlerinden dinlendiğinde, her kulak elbette her iki hoparlörden de ses duyar. Ses mühendisi ikiden fazla mikrofon (bazen çok daha fazla) kullanabilir ve hoparlörlerden dinlerken oluşan karışımı telafi etmek için bunları enstrümanların ayrımını abartacak şekilde iki parçaya miksleyebilir. ⓘ
Stereofonik ses tanımları, her bir enstrümanın uzaydaki konumunu belirleme becerisini vurgulama eğilimindedir, ancak bu yalnızca hoparlör yerleşimi ve oda akustiğinin dikkate alındığı, dikkatle tasarlanmış ve kurulmuş bir sistemde doğru olacaktır. Gerçekte, hepsi bir arada boombox üniteleri ve benzerleri gibi birçok çalma sistemi, gerçekçi bir stereo görüntüyü yeniden yaratma konusunda yetersizdir. Başlangıçta, 1950'lerin sonlarında ve 1960'larda, stereofonik ses tek sesli sesten "daha zengin" veya "daha dolgun sesli" olarak pazarlandı, ancak bu tür iddialar son derece özneldi ve yine sesi yeniden üretmek için kullanılan ekipmana bağlıydı. Aslında, kötü kaydedilmiş veya yeniden üretilmiş stereofonik ses, iyi yapılmış monofonik sesten çok daha kötü duyulabilir. Yine de birçok plak şirketi stereoyu tanıtmak için stereo "tanıtım" plakları yayınladı. Bu plaklar genellikle bir stereo sistemi kurmak, hoparlörleri "dengelemek" ve stereo etkisini göstermek için çeşitli ortam kayıtları için talimatlar içeriyordu. Stereo kayıtları çalarken en iyi sonuçlar, dinleyicinin önünde ve dinleyiciden eşit uzaklıkta, dinleyicinin iki hoparlör arasında bir merkez çizgisi üzerinde yer aldığı iki özdeş hoparlör kullanılarak elde edilir. Gerçekte, dinleyicinin bakış açısından görüldüğü gibi iki hoparlör arasındaki açı yaklaşık 60 derece olacak şekilde bir eşkenar üçgen oluşturulur. O zaman ve şimdi birçok yüksek kaliteli çok kanallı (iki kanallı ve ötesi) hoparlör sistemi, belirli bir sistemin tasarımının genellikle kapsamlı testlerine dayanan etkiyi en üst düzeye çıkarmak için hoparlörler ve dinleme konumu arasındaki ideal açıları ve mesafeleri belirten ayrıntılı talimatlar içerir. ⓘ
Vinil plaklar
Decca, Ansermet'in Antar şefliğini Mayıs 1954'te stereo olarak kaydetmiş olmasına rağmen, ilk stereo LP'lerin satılması dört yıl sürdü. 1958 yılında, ABD'de Audio Fidelity ve İngiltere'de Pye tarafından Westrex "45/45" tek oluk sistemi kullanılarak ilk seri üretim stereo iki kanallı vinil plak grubu yayınlandı. Monofonik bir disk kaydını yeniden üretirken stylus yatay olarak hareket ederken, stereo plaklarda stylus yatay olduğu kadar dikey olarak da hareket eder. Sol kanalın monofonik kayıtta olduğu gibi yanal olarak kaydedildiği, sağ kanal bilgisinin ise "hill and dale" dikey hareketle kaydedildiği bir sistem düşünülebilir; bu tür sistemler önerilmiş ancak mevcut fono pikap tasarımlarıyla uyumsuzlukları nedeniyle benimsenmemiştir (aşağıya bakınız). ⓘ
Westrex sisteminde her bir kanal kesme kafasını dikeye 45 derecelik bir açıyla hareket ettirir. Oynatma sırasında, birleşik sinyal, oluğun iç tarafının çapraz karşısına monte edilmiş bir sol kanal bobini ve oluğun dış tarafının çapraz karşısına monte edilmiş bir sağ kanal bobini tarafından algılanır. Westrex sistemi bir kanalın polaritesinin tersine çevrilmesini sağlıyordu: bu şekilde büyük oluk yer değiştirmesi dikey düzlemde değil yatay düzlemde gerçekleşiyordu. İkincisi, büyük yukarı-aşağı gezintiler gerektirecek ve yüksek sesli pasajlar sırasında kartuş atlamasını teşvik edecektir. ⓘ
Birleştirilmiş stylus hareketi, vektör açısından, iki stereo kanalın toplamı ve farkıdır. Etkili bir şekilde, tüm yatay stylus hareketi L+R toplam sinyalini, dikey stylus hareketi ise L-R fark sinyalini taşır. 45/45 sisteminin avantajları, monofonik kayıt ve çalma sistemleriyle daha fazla uyumluluğa sahip olmasıdır. ⓘ
Monofonik bir kartuş teknik olarak sadece bir kanalı üretmek yerine sol ve sağ kanalların eşit bir karışımını üretecek olsa da, stereo'nun ilk günlerinde daha büyük stylus (stereo için 0,7 milime karşılık 1,0 milim) ve stereo'nun ilk on yılında mevcut olan mono kartuşların dikey uyumluluk eksikliği nedeniyle bu önerilmezdi. Bu faktörler, stylus'un stereo plağın "içine girmesine" ve oluğun stereo kısmını oyarak stereo kartuşlarda daha sonra çalınması için tahrip etmesine neden olur. Bu nedenle 1958 ve 1964 yılları arasında basılan stereo plakların üzerinde SADECE STEREO KARTUŞ VE STİL İLE ÇALIN ibaresi sıklıkla görülür. ⓘ
Buna karşılık, başlangıçtan itibaren hiçbir disk türüne zarar vermemenin avantajıyla, bir stereo kartuş monofonik kaydın yanal yivlerini tek kanal yerine her iki kanaldan eşit olarak yeniden üretir. Ayrıca, daha dengeli bir ses verir, çünkü yanal olarak daha yüksek doğrulukta kaydedilmiş bir kanal ve dikey olarak daha düşük doğrulukta kaydedilmiş bir kanal sağlamak yerine iki kanal eşit doğruluğa sahiptir. Genel olarak, bu yaklaşım daha yüksek doğruluk sağlayabilir, çünkü "fark" sinyali genellikle düşük güçtedir ve bu nedenle "tepe ve dale" tarzı kaydın içsel bozulmasından daha az etkilenir. ⓘ
Ek olarak, yüzey gürültüsü dikey kanalda daha büyük bir kapasitede alınma eğilimindedir, bu nedenle stereo bir sistemde çalınan mono bir plak, stereo olarak aynı plaktan daha kötü durumda olabilir ve yine de keyifli olabilir. (Yanal ve dikey kayıt hakkında daha fazla bilgi için Gramofon kaydı bölümüne bakınız). ⓘ
Bu sistem 1931 yılında EMI'dan Alan Blumlein tarafından tasarlanmış ve aynı yıl İngiltere'de patenti alınmış olmasına rağmen, o dönemde ABD'de ve başka yerlerde patent alma şartı olduğu için mucit tarafından uygulamaya geçirilmemiştir. (Blumlein İkinci Dünya Savaşı sırasında radar ekipmanlarını test ederken bir uçak kazasında öldü ve bu nedenle sistemi hem kayıt hem de yeniden üretim araçlarıyla hiçbir zaman gerçek uygulamaya indirgemedi). EMI bu sistemi kullanarak ilk stereo test disklerini 1933 yılında üretti, ancak bu sistem çeyrek yüzyıl sonrasına kadar ticari olarak uygulanmadı ve tamamen başka bir şirket (Western Electric Company'nin halefi olarak Litton Industries Inc'in Westrex bölümü) tarafından StereoDisk olarak adlandırıldı. Stereo ses, ses kaynağının uzamsal konumu (en azından kısmen) yeniden üretildiği için daha doğal bir dinleme deneyimi sağlar. ⓘ
1960'larda, monofonik ana bantlardan müziğin stereo versiyonlarını üretmek yaygın bir uygulamaydı ve bunlar normalde parça listelerinde "elektronik olarak yeniden işlenmiş" veya "elektronik olarak geliştirilmiş" stereo olarak işaretleniyordu. Bunlar, çeşitli unsurları ayırmaya çalışmak için çeşitli işleme teknikleriyle üretilirdi; bu da seste göze çarpan ve tatmin edici olmayan artefaktlar bırakır, tipik olarak "phasey" olarak duyulurdu. Bununla birlikte, çok kanallı kayıt giderek daha fazla kullanılabilir hale geldikçe, arşivlenmiş çok kanallı ana bantlardan daha makul stereo kayıtlar yapmak veya yeniden düzenlemek giderek daha kolay hale geldi. ⓘ
Kompakt disk
Red Book CD spesifikasyonu varsayılan olarak iki kanal içerir ve bu nedenle CD'deki bir mono kayıtta ya bir boş kanal vardır ya da aynı sinyal her iki kanala aynı anda aktarılır. ⓘ
Yaygın kullanım
Yaygın kullanımda "stereo" iki kanallı bir ses üretim sistemidir ve "stereo kayıt" da iki kanallı bir kayıttır. Beş (veya daha fazla) kanallı ev sinema sistemleri yaygın olarak "stereo" olarak tanımlanmadığından, bu durum büyük bir kafa karışıklığına neden olmaktadır. ⓘ
Çok kanallı kayıtların çoğu, yalnızca mono ve/veya gerçek stereo kayıtların bir araya getirilmesinden oluşan stereo "miksler" olmaları anlamında stereo kayıtlardır. Özellikle modern popüler müzik, genellikle sinyalleri yapay olarak birkaç parçaya ayıran yakın mikrofonlama teknikleri kullanılarak kaydedilir. Bu parçalar (yüzlerce olabilir) daha sonra "mikslenerek" iki kanallı bir kayıt haline getirilir. Ses mühendisleri, çok basitten ("sol-sağ" kaydırma kontrolleri gibi) daha sofistike ve kapsamlı psikoakustik araştırmalara dayanan (kanal eşitleme, orta taraf işleme ve öncelik etkisinden yararlanmak için gecikme kullanımı gibi) çeşitli teknikler kullanarak her bir parçanın stereo "görüntü" içinde nereye yerleştirileceğini belirler. Bu sürecin kullanıldığı son ürün genellikle orijinal performans sırasında müzisyenlerin gerçek fiziksel ve uzamsal ilişkilerine çok az benzerlik gösterir veya hiç benzemez; aslında aynı şarkının farklı parçalarının farklı zamanlarda (ve hatta farklı stüdyolarda) kaydedilmesi ve daha sonra ticari sürüm için nihai bir iki kanallı kayıtta karıştırılması nadir değildir. ⓘ
Klasik müzik kayıtları dikkate değer bir istisnadır. Pop kayıtlarında olduğu gibi sonradan dublaj yapılmadan kaydedilmeleri daha olasıdır, böylece müzisyenlerin orijinal performans sırasındaki gerçek fiziksel ve uzamsal ilişkileri kayıtta korunabilir. ⓘ
Denge
Balans, bir stereo ses kaydında her kanaldan yeniden üretilen sinyal miktarı anlamına gelebilir. Tipik olarak, orta konumdaki bir balans kontrolü her iki kanal için 0 dB kazanca sahip olacak ve kontrol çevrildikçe bir kanalı zayıflatarak diğer kanalı 0 dB'de bırakacaktır. ⓘ