Othello
| Othello ⓘ | |
|---|---|
|
| |
 Othello ve karısı Desdomona Ressam: Théodore Chassériau | |
| Yazar | William Shakespeare |
| İlk gösterim | 1603 |
| Ülke | İngiltere |
| Orijinal dil | İngilizce |
| Tür | 5 Perdelik Trajedi |
| Zaman ve mekân | Venedik ve Kıbrıs |
Othello (İngilizce telaffuz: [əˈθeləʊ], İngilizce: The Tragedy of Othello, the Moor of Venice), William Shakespeare'in yazdığı trajedilerden biri ve aynı zamanda oyunun baş erkek kahramanıdır. Shakespeare'in bu oyunu Cinthio tarafından yazılan "Moor of Venice" adlı kısa hikâyesine dayanarak, yaklaşık 1603 yılında yazdığı sanılıyor. ⓘ
Oyun dört ana karakter etrafında döner: Othello, karısı Desdemona, muhafız komutanı Cassio ve güvendiği akıl hocası İago. Othello Kıbrıs'taki Venedik koloni ordusunun Osmanlılarla savaştığı dönemde başarılı ve saygı duyulan Mağrip kökenli bir komutandır. Halk ve ileri gelenler tarafından çok sevilen bu Berberi komutan Desdemona'ya aşık olur. Şehrin ileri gelenlerinden birinin kızı olan Desdemona da Othello'yu sevmektedir. Önceleri saygı duyulan Othello'nun arkasından bu Magribi beyaz evliliği sonucu birçok dedikodu çıkar. Her şeye rağmen evlenen Othello ve Desdemona'nın mutlulukları halkın dedikoduları ve Iago'nun kötülükleriyle bir trajediye döner. ⓘ
Çok çeşitli konulara (ırkçılık, aşk, kıskançlık ve ihanet) sahip olması sayesinde günümüze kadar sevilen ve okunan bir eser olarak kalmış ve gerek profesyonel gerekse amatör oyuncular tarafından sahnelenmiştir. Aynı zamanda birçok film, opera ve düz yazı uyarlaması yapılmıştır. ⓘ
Othello, 1930'lu ve 1940'lı yıllarda Türkiye'de taşra şehir ve kasabalarında gezgin çadır ve halk tiyatrolarında yaygın olarak Arabın İntikamı adıyla temsil edilmiştir. ⓘ
Othello (tam adı: The Tragedy of Othello, the Moor of Venice), William Shakespeare tarafından muhtemelen 1603 yılında yazılmış, 1489'dan beri Venedik Cumhuriyeti'nin mülkü olan Kıbrıs Adası'nın kontrolü için yapılan çağdaş Osmanlı-Venedik Savaşı'nda (1570-1573) geçen bir trajedidir. Liman kenti Mağusa, uzun süren bir kuşatmanın ardından 1571 yılında nihayet Osmanlıların eline geçmiştir. Hikâye iki karakterin etrafında döner: Othello ve Iago. Othello, Osmanlı Türklerinin istilasına karşı Kıbrıs'ı savunan Venedik ordusunda general olarak görev yapan Mağribi bir askeri komutandır. Kendisinden çok daha genç, güzel ve zengin bir Venedikli kadın olan Desdemona ile babasının isteklerine karşı gelerek kısa bir süre önce evlenmiştir. Iago, Othello'nun kötü niyetli asteğmenidir ve efendisinin kıskançlığını kötü niyetle körükler, ta ki genelde metanetli olan Mağribi kör bir öfkeyle sevgili karısını öldürene kadar. Tutku, kıskançlık ve ırk gibi kalıcı temaları nedeniyle Othello hala güncel ve popülerdir ve çok sayıda uyarlamasıyla yaygın olarak sahnelenmektedir. ⓘ
Karakterler
- Othello - Venedik ordusunda general, soylu bir Mağribi
- Desdemona - Othello'nun karısı; Brabantio'nun kızı
- Iago - Othello'nun güvendiği ama kıskanç ve hain asteğmeni
- Cassio - Othello'nun sadık ve en sevilen kaptanı
- Emilia - Iago'nun karısı ve Desdemona'nın hizmetçisi
- Bianca - Cassio'nun sevgilisi
- Brabantio - Venedikli senatör ve Desdemona'nın babası (Brabanzio olarak da adlandırılabilir)
- Roderigo - Desdemona'ya aşık, ahlaksız Venedikli
- Venedik Dükü
- Gratiano - Brabantio'nun kardeşi
- Lodovico - Brabantio'nun akrabası ve Desdemona'nın kuzeni
- Montano - Othello'nun Kıbrıs hükümetindeki Venedikli selefi
- Palyaço - Hizmetçi
- Senatörler
- Denizci
- Subaylar, Beyefendiler, Haberciler, Müjdeciler, Görevliler, Müzisyenler, vb. ⓘ
Arsa
Birinci Perde
Zengin ve ahlaksız bir beyefendi olan Roderigo, bir asteğmen olan arkadaşı Iago'ya, Brabantio adlı bir senatörün kızı olan Desdemona ile Venedik ordusunda Mağribi bir general olan Othello arasındaki gizli evlilikten Iago'nun kendisine bahsetmediğinden yakınır. Roderigo üzgündür çünkü Desdemona'yı sevmektedir ve babası Brabantio'dan onunla evlenmesini istemiştir. ⓘ
Iago, Othello'nun kendisinden daha yeteneksiz bir asker olarak gördüğü Cassio adında daha genç bir adamı onun üstüne çıkarmasından nefret eder ve Roderigo'ya Othello'yu kendi çıkarları için kullanmayı planladığını söyler. Iago, Roderigo'yu Brabantio'yu uyandırmaya ve ona kızının kaçışını anlatmaya ikna eder. Bu arada Iago, Othello'yu bulmak için gizlice uzaklaşır ve onu Brabantio'nun kendisi için geldiği konusunda uyarır. ⓘ
Roderigo'nun kışkırttığı Brabantio öfkelidir ve Othello'yla yüzleşmeden rahat etmeyecektir, ancak Othello'nun evini Venedik Dükü'nün muhafızlarıyla dolu bulur ve muhafızlar şiddeti önler. Venedik'e Türklerin Kıbrıs'a saldıracağı haberi ulaşmıştır ve bu nedenle Othello senatörlere tavsiyelerde bulunmak üzere çağrılır. Brabantio'nun, Othello'yu büyücülük yaparak Desdemona'yı baştan çıkarmakla suçladığı Dük'ün konağına kadar Othello'ya eşlik etmekten başka seçeneği yoktur. ⓘ
Othello, Venedik Dükü'nün, Brabantio'nun akrabaları Lodovico ve Gratiano'nun ve çeşitli senatörlerin önünde kendini savunur. Othello, Desdemona'nın kendisine büyücülük yüzünden değil, Venedik'ten önceki hayatıyla ilgili anlattığı hüzünlü ve etkileyici hikâyeler yüzünden aşık olduğunu açıklar. Desdemona Othello'yu sevdiğini doğruladığında senato tatmin olur, ancak Brabantio Desdemona'nın Othello'ya ihanet edeceğini söyleyerek ayrılır: "Ona bak Mağribi, eğer görecek gözlerin varsa. Babasını aldattı, seni de aldatabilir" (Perde I, Sc 3). Hâlâ odada olan Iago, Brabantio'nun sözlerini not eder. Dük'ün emriyle Othello, Kıbrıs adasındaki istilacı Türklere karşı Venedik ordularına komuta etmek üzere, yanında yeni karısı, yeni teğmeni Cassio, yaveri Iago ve Desdemona'nın refakatçisi olarak Iago'nun karısı Emilia olduğu halde Venedik'ten ayrılır. ⓘ
İkinci Perde
Parti Kıbrıs'a vardığında bir fırtınanın Türk filosunu yok ettiğini görür. Othello genel bir kutlama yapılmasını emreder ve Desdemona ile evliliğini tamamlamak üzere oradan ayrılır. Onun yokluğunda Iago, Cassio'yu sarhoş eder ve ardından Roderigo'yu Cassio'yu bir kavgaya çekmeye ikna eder. Montano öfkeli ve sarhoş Cassio'yu sakinleştirmeye çalışır ve bu da birbirleriyle kavga etmelerine ve Montano'nun yaralanmasına neden olur. Othello yeniden ortaya çıkar ve adamlara ne olduğunu sorar. Othello kargaşa için Cassio'yu suçlar ve rütbesini elinden alır. Çılgına dönen Cassio, Iago tarafından Desdemona'dan kocasını kendisini tekrar göreve getirmesi için ikna etmesini istemeye ikna edilir. Desdemona bunu başarır. ⓘ
Üçüncü Perde
Iago şimdi Othello'yu Cassio ve Desdemona'dan şüphelenmeye ikna eder. Desdemona bir mendil düşürdüğünde (Othello tarafından kendisine verilen ilk hediye), Emilia onu bulur ve kocası Iago'nun isteği üzerine, onunla ne yapmayı planladığından habersiz ona verir. Othello ortaya çıkar ve Iago tarafından karısının yüzbaşısına sadakatsizliği konusunda ikna edildikten sonra Iago ile birlikte Desdemona ve Cassio'nun ölümü için yemin eder ve ardından Iago'yu teğmeni yapar. Perde III, sahne iii, Iago'nun Othello'nun zihnine şüphe tohumlarını başarıyla ektiği ve kaçınılmaz olarak Othello'nun kaderini mühürlediği sahne olduğu için oyunun dönüm noktası olarak kabul edilir. ⓘ
Perde IV
Iago mendili Cassio'nun lojmanına bırakır ve Othello'ya, Iago onu sorgularken Cassio'nun tepkilerini izlemesini söyler. Iago, Cassio'yu yerel bir fahişe olan Bianca ile olan ilişkisinden bahsetmeye teşvik eder, ancak Bianca'nın adını o kadar sessizce fısıldar ki Othello iki adamın Desdemona hakkında konuştuğunu sanır. Daha sonra Bianca, Cassio'yu başka bir sevgilisinden aldığı ikinci el bir hediyeyi ona vermekle suçlar. Othello bunu görür ve Iago onu Cassio'nun mendili Desdemona'dan aldığına ikna eder. ⓘ
Öfkelenen ve incinen Othello karısını öldürmeye karar verir ve Iago'ya Cassio'yu öldürmesini söyler. Othello, Desdemona'nın hayatını çekilmez hale getirmeye devam eder ve onu ziyarete gelen Venedikli soyluların önünde döver. Bu arada Roderigo, parası ve Desdemona'yı kazanma çabaları karşılığında Iago'dan hiçbir sonuç alamadığından yakınır, ancak Iago onu Cassio'yu öldürmeye ikna eder. ⓘ
V. Perde
Iago tarafından manipüle edilen Roderigo, Cassio Bianca'nın evinden ayrıldıktan sonra sokakta Cassio'ya saldırır. Cassio Roderigo'yu yaralar. İtiş kakış sırasında Iago, Cassio'nun arkasından gelir ve bacağını kötü bir şekilde keser. Karanlıkta Iago kimliğini gizlemeyi başarır ve Lodovico ile Gratiano Cassio'nun yardım çığlıklarını duyunca Iago da onlara katılır. Cassio, Roderigo'yu kendisine saldıranlardan biri olarak teşhis edince, Iago komployu açığa vurmasını engellemek için Roderigo'yu gizlice bıçaklar. Iago daha sonra Bianca'yı Cassio'yu öldürme komplosunun başarısız olmasından sorumlu tutar. ⓘ
Othello Desdemona'yla yüzleşir ve sonra onu bir yastıkla boğar. Emilia geldiğinde, Desdemona ölmeden önce kocasını savunur ve Othello Desdemona'yı zina yapmakla suçlar. Emilia yardım çağırır. Eski vali Montano, Gratiano ve Iago ile birlikte gelir. Othello kanıt olarak mendilden söz edince, Emilia kocası Iago'nun ne yaptığını anlar ve onu ifşa eder, bunun üzerine Iago onu öldürür. Desdemona'nın masumiyetini geç de olsa anlayan Othello, Iago'nun bir şeytan olduğunu ve hayatının geri kalanını acı içinde geçirmesini tercih ettiğini söyleyerek Iago'yu bıçaklar ama öldürmez. ⓘ
Iago nedenlerini açıklamayı reddeder ve o andan itibaren sessiz kalmaya yemin eder. Lodovico, Roderigo, Emilia ve Desdemona cinayetleri için hem Iago'yu hem de Othello'yu tutuklar, ancak Othello intihar eder. Lodovico, Cassio'yu Othello'nun halefi olarak atar ve ona Iago'yu adil bir şekilde cezalandırmasını öğütler. Daha sonra Iago'yu yaptıklarından dolayı suçlar ve olanları diğerlerine anlatmak üzere oradan ayrılır. ⓘ
Kaynaklar
Othello, İtalyan yazar Cinthio'nun Boccaccio'nun Decameron'u tarzında yüz masaldan oluşan Gli Hecatommithi (1565) adlı eserindeki "Un Capitano Moro" ("Mağribi Bir Yüzbaşı") adlı masalının bir uyarlamasıdır. Shakespeare'in yaşadığı dönemde Cinthio'nun İngilizce çevirisi mevcut değildi ve Othello'daki sözlü yankılar Gabriel Chappuy'un 1584 tarihli Fransızca çevirisinden ziyade İtalyanca aslına daha yakındır. Cinthio'nun hikâyesi 1508 yılı civarında Venedik'te meydana gelen gerçek bir olaya dayanıyor olabilir. Ayrıca Binbir Gece Masalları'nda anlatılan öykülerden biri olan "Üç Elma" öyküsünde anlatılan bir olaya da benzemektedir. Desdemona Cinthio'nun masalındaki tek isimlendirilmiş karakterdir; diğer birkaç karakter ise sadece "Mağribi", "Filo Lideri", "Teğmen" ve "Teğmenin Karısı" olarak tanımlanmıştır (oyundaki Othello, Cassio, Iago ve Emilia'ya karşılık gelir). Cinthio (Desdemona'nın ağzına yerleştirdiği) Avrupalı kadınların diğer ulusların huysuz erkekleriyle evlenmelerinin akıllıca olmadığı dersini çıkarmıştır. Cinthio'nun öyküsü, melezleşmenin tehlikeleri hakkında "kısmen ırkçı bir uyarı" olarak tanımlanmıştır. ⓘ
Shakespeare Othello'yu yazarken Cinthio'nun masalını yakından takip etse de bazı ayrıntılarda ondan ayrılmıştır. Örneğin Brabantio, Roderigo ve birkaç küçük karakter Cinthio'da bulunmaz ve Shakespeare'in Emilia'sı mendil yaramazlığına katılırken Cinthio'daki meslektaşı katılmaz. Othello'dan farklı olarak Cinthio'da "Teğmen" (oyundaki Iago) Desdemona'yı arzular ve Desdemona onu reddedince intikam almak için harekete geçer. Shakespeare'in açılış sahneleri, Emilia ve Desdemona'nın yatağa girmeye hazırlandığı şefkatli sahne gibi, trajedisine özgüdür. Shakespeare'in Cinthio'dan en çarpıcı ayrılığı, kahramanının ölüm şeklidir. Shakespeare'de Othello önce Desdemona'yı boğar, sonra da görevi belirsiz bir şekilde ("Öyle, öyle" diyerek) bitirir; Cinthio'da ise "Mağribi", karısını kum dolu bir çorapla sopayla öldürmesi için "Teğmen "i görevlendirir. Cinthio her bir korkunç darbeyi betimler ve kadın öldüğünde, "Asteğmen" ve "Mağribi" cansız bedenini yatağının üzerine koyar, kafatasını parçalar ve yatağın üzerindeki çatlak tavanın üzerine çökmesine neden olarak, düşen kirişlerin ölümüne neden olduğu izlenimini verir. Cinthio'da iki katil yakalanmaktan kurtulur. "Mağribi" daha sonra Desdemona'yı çok özler ve "Teğmen "i görmekten nefret etmeye başlar. Onu rütbesini düşürür ve yanına almayı reddeder. Bunun üzerine "Teğmen", Desdemona'nın ölümünde "Moor "un parmağı olduğunu "Filo Lideri "ne açıklayarak intikam almaya çalışır. İkili Kıbrıs'tan Venedik'e gider ve "Mağribi" Venedik Senyörlüğü'ne ihbar eder; tutuklanır, Venedik'e götürülür ve işkence görür. Suçunu kabul etmeyi reddeder ve sürgüne mahkûm edilir. Desdemona'nın akrabaları sonunda onu bulur ve öldürür. Ancak "Teğmen" Desdemona'nın ölümünden kaçmaya devam eder, ancak Venedik'teyken başka suçlara da karışır. Tutuklanır ve işkence gördükten sonra ölür. Cinthio'nun "Teğmenin Karısı" (oyundaki Emilia), hikayesini anlatmak için kocasının ölümünden kurtulur. ⓘ
Cinthio'nun "Mağribi" Shakespeare'in Othello'sunun modelidir, ancak bazı araştırmacılar şairin 1600 dolaylarında Fas'tan Elizabeth dönemi İngiltere'sine gelen birkaç Mağribi heyetinden de ilham aldığına inanmaktadır. ⓘ
Bir diğer olası kaynak ise Leo Africanus'un Afrika'nın Tasviri adlı eseridir. Kitap Avrupa'da büyük bir başarı kazanmış ve birçok dile çevrilerek on yıllar (ve bir dereceye kadar yüzyıllar) boyunca kesin bir referans çalışması olarak kalmıştır. John Pory tarafından yapılan İngilizce çevirisi 1600 yılında A Geographical Historie of Africa, Written in Arabicke and Italian by Iohn Leo a More... başlığıyla yayınlandı ki Shakespeare bu çeviriyi görmüş ve Othello karakterini yaratırken ipuçlarını yeniden işlemiş olabilir. ⓘ
Kitap, olay örgüsünün kaynağını sağlarken, Venedik ya da Kıbrıs'ın yer duygusuyla ilgili hiçbir şey sunmuyordu. Bu konuda bilgi sahibi olmak için Shakespeare, Lewes Lewkenor'un 1599 tarihli çevirisiyle Gasparo Contarini'nin The Commonwealth and Government of Venice adlı eserini kullanmış olabilir. ⓘ
Tarih ve bağlam
Oyundan en erken bahsedilen 1604 tarihli bir Revels Office hesabında, "Hallamas Day, being the first of Nouembar ... the Kings Maiesties plaiers" in "A Play in the Banketinghouse at Whit Hall Called The Moor of Venis" adlı bir oyun sergilediği kayıtlıdır. Eser "Shaxberd "e atfedilmiştir. Revels kaydı ilk olarak 1842 yılında Peter Cunningham tarafından basılmıştır ve bir zamanlar gerçekliğine itiraz edilmiş olsa da artık gerçek olarak kabul edilmektedir (1930 yılında A.E. Stamp tarafından doğrulandığı üzere). Üslubuna dayanarak oyun genellikle 1603 ya da 1604 olarak tarihlendirilir, ancak 1601 ya da 1602 gibi erken tarihler için de tartışmalar yapılmıştır. ⓘ
Oyun 6 Ekim 1621 tarihinde Thomas Walkley tarafından Kırtasiyeciler Kumpanyası kayıtlarına geçirilmiş ve ilk olarak 1622 yılında kendisi tarafından quarto formatında basılmıştır:
- "Tragœdy of Othello, The Moore of Venice. Birçok kez Globe'da ve Black-Friers'da Maiesties Seruants tarafından oynandığı gibi. William Shakespeare tarafından yazılmıştır. Londra'da. N. O. [Nicholas Okes] tarafından Thomas Walkley için basılmıştır ve Brittans Bursse'deki Eagle and Child'daki dükkanında satılacaktır, 1622." ⓘ
Bir yıl sonra oyun, Shakespeare'in oyunlarının toplandığı Birinci Folyo'daki oyunlar arasına dahil edildi. Ancak, Folio'daki versiyon uzunluk ve ifade bakımından oldukça farklıdır: Folger baskısının editörlerinin açıkladığı gibi: "Folio'daki oyunda Quarto'da yer almayan yaklaşık 160 satır vardır. Bunlardan bazıları oldukça geniş pasajlar halinde bir araya toplanmıştır. Folio'da ayrıca Quarto'da bulunan yaklaşık bir düzine satır ya da satır parçası da eksiktir. Bu iki versiyon çok sayıda kelimenin okunuşunda da birbirlerinden farklıdır." Akademisyenler bu farklılıkları açıklama konusunda farklı görüşlere sahiptir ve bir fikir birliği oluşmamıştır. Kerrigan, Othello'nun 1623 Folio versiyonunun ve diğer bazı oyunların Quarto'ya göre, 1606 tarihli Suiistimalleri Engelleme Yasası'na uymak için temizlenmiş olabileceğini öne sürmektedir; bu yasaya göre "herhangi bir Sahne oyununda, Fasılda, Gösteride, Maygame'de ya da Pageant'ta, Tanrı'nın ya da İsa Mesih'in ya da Kutsal Ruh'un ya da Teslis'in kutsal adını açıkça ve küstahça [söylemek]" suç sayılmaktadır. Bu, Quarto'nun oyunun erken bir versiyonuna dayandığı, Folio'nun ise Shakespeare'in gözden geçirilmiş versiyonunu temsil ettiği önerisiyle uyumsuz değildir. Quarto'nun matbaada sabit bir sayfa sayısına uyacak şekilde kesilmiş olması da mümkündür. Modern baskıların çoğu daha uzun olan Folio versiyonunu temel alır, ancak Folio metninde hata olduğu düşünülen kelimelerin Quarto okumalarını da içerir. Quartolar 1630, 1655, 1681, 1695, 1699 ve 1705 yıllarında da basılmıştır. ⓘ
Temalar
Yarış
Shakespeare'in diğer iki oyununda (Titus Andronicus ve Venedik Taciri) "Mağribiler" olarak tanımlanan karakterler yer alsa da, bu tür karakterler çağdaş tiyatroda nadirdi ve sahnenin merkezinde yer almaları bilinmiyordu. ⓘ
Othello'nun etnik kökeni konusunda bir fikir birliği yoktur. Elizabeth dönemi söyleminde "siyah" kelimesi, derinin fiziksel renginin ötesinde, çok çeşitli olumsuz çağrışımlar da dahil olmak üzere çeşitli kavramları akla getirebilir. Arden Shakespeare baskısının editörü E. A. J. Honigmann, Othello'nun ırkının belirsiz olduğu sonucuna varmıştır. "Moor'un Rönesans temsilleri belirsiz, çeşitli, tutarsız ve çelişkiliydi. Eleştirmenlerin de ortaya koyduğu gibi, 'Mağribi' terimi genel olarak koyu tenli insanları ifade ediyor, Afrika'dan (ya da ötesinden) bir figürü belirtmek için 'Afrikalı', 'Somalili', 'Etiyopyalı', 'Zenci', 'Arap', 'Berberi' ve hatta 'Hintli' gibi terimlerle birbirinin yerine kullanılıyordu." Honigmann'a göre siyah kelimesinin çeşitli kullanımları (örneğin, "Haply for I am black") doğru bir ırksal sınıflandırma için yeterli kanıt değildir, çünkü siyah Elizabethliler için sadece esmer anlamına gelebilir. ⓘ
Othello'dan "Berberi atı" (1.1.113) ve "şehvet düşkünü bir Mağribi" (1.1.127) olarak bahsedilir. 3.3'te Desdemona'nın sözde günahını "kendi yüzüm gibi kara" olmakla suçlar. Desdemona'nın fiziksel beyazlığı, Othello'nun koyu teniyle karşıtlık içinde sunulur: 5.2 "onun kardan daha beyaz teni". Iago, Brabantio'ya "yaşlı siyah bir koçun / senin beyaz koyununu güttüğünü" söyler (1.1.88). Iago, Othello'ya atıfta bulunmak için Barbary ya da Barbar kelimesini kullandığında, görünüşe göre Berberilerin yaşadığı Barbary kıyılarına atıfta bulunmaktadır. Roderigo, Othello'ya Sahra Altı Afrikalı fizyonomisine atıfta bulunuyor gibi görünen "kalın dudaklı" der, ancak Honigmann bu yorumların karakterler tarafından hakaret olarak tasarlandığından, kelimesi kelimesine alınmaları gerekmediğini söyler. ⓘ
Ancak Jyotsna Singh, Brabantio'nun Desdemona'nın saygın ve onurlu bir general olan Othello ile evlenmesine karşı çıkmasının ırksal terimler dışında bir anlam ifade edemeyeceğini yazmış ve Brabantio'nun Othello'yu kızını kendisine aşık etmek için büyücülük yapmakla suçladığı sahneye atıfta bulunarak Desdemona'nın Othello'nun "isli göğsünü" arzulamasının "doğal olmadığını" söylemiştir. Singh, Akdeniz bölgesinde koyu tenli insanlar yaygın olduğu için, Brabantio gibi Venedikli bir senatörün Desdemona'nın Othello ile evlenmesine sadece esmer olduğu için karşı çıkmasının hiçbir anlam ifade etmediğini ve Othello karakterinin siyah olmasının amaçlandığını savunmuştur. ⓘ
Oxford baskısının editörü Michael Neill, Othello'nun rengiyle ilgili en eski eleştirel referansların (Thomas Rymer'ın 1693 tarihli oyun eleştirisi ve Nicholas Rowe'un Shakespeare baskısındaki 1709 tarihli gravür) onun Sahra Altı olduğunu varsaydığını, bilinen en eski Kuzey Afrika yorumunun ise Edmund Kean'in 1814 tarihli yapımına kadar yapılmadığını belirtmektedir. Honigmann, 1600 yılında Berberi (Fas) Arap sultanının Kraliçe I. Elizabeth nezdindeki Mağribi elçisi Abd el-Ouahed ben Messaoud ben Mohammed Anoun'un Othello için bir ilham kaynağı olduğu görüşünü tartışır. Maiyetiyle birlikte birkaç ay Londra'da kalmış ve pek çok tartışmaya neden olmuştur. Shakespeare'in oyunu sadece birkaç yıl sonra yazılmış olsa da Honigmann, Ben Messaoud'un kendisinin oyun üzerinde önemli bir etkisi olduğu görüşünü sorgular. ⓘ
Othello 19. yüzyıl boyunca sık sık bir Arap Mağribi olarak canlandırıldı. İlk kez 1833 yılında Londra sahnesinde bir siyah tarafından canlandırılan Othello, on dokuzuncu yüzyıl Othello'larının en önemlisi, kariyer yapmak için ülkesini terk etmek zorunda kalan Afro-Amerikan Ira Aldridge tarafından canlandırılmıştır. Shakespeare'in Othello'ya "Mağribi" demekle neyi kastettiğine bakılmaksızın - Othello'nun Müslüman mı yoksa siyah bir adam mı ya da her ikisi birden mi olduğunu kastettiğine bakılmaksızın - 19. yüzyılda ve 20. yüzyılın büyük bir bölümünde, birçok eleştirmen trajediyi ırksal terimlerle görme eğilimindeydi ve ırklararası evlilikleri kötü sonuçlanabilecek "sapkınlıklar" olarak görüyordu. Othello'ya bu bakış açısı nedeniyle oyun, ırklar arası evliliklerin yasaklandığı ve Othello performanslarının engellendiği apartheid dönemi Güney Afrika'sında özellikle tartışmalı hale geldi. ⓘ
Siyah bir oyuncunun Othello rolünü üstlendiği ilk büyük beyazperde yapımı, Kenneth Branagh'ın Iago'sunun karşısında Laurence Fishburne ile 1995 yılına kadar gelmedi. Geçmişte, Othello genellikle siyah yüzlü ya da siyah maskeli beyaz bir aktör tarafından canlandırılırdı: 'siyahlaşmayı' seçen daha yeni aktörler arasında Ralph Richardson (1937); Orson Welles (1952); Sergei Bondarchuk (1955); John Gielgud (1961); Laurence Olivier (1964); ve Anthony Hopkins (1981) sayılabilir. Çığır açan siyahi Amerikalı aktör Paul Robeson 1930 ve 1959 yılları arasında üç farklı yapımda bu rolü oynamıştır. Rolün seçilmesi siyasi bir alt metinle birlikte gelir. Patrick Stewart, Shakespeare Theatre Company'nin 1997'deki oyun sahnelemesinde tamamı siyahlardan oluşan bir oyuncu kadrosuyla birlikte rolü oynamış ve yine beyaz olan Thomas Thieme, Stratford'daki Royal Shakespeare Theatre'da 2007 Münih Kammerspiele sahnelemesinde Othello'yu canlandırmıştır. Michael Gambon da 1980 ve 1991'de bu rolü üstlendi; performansları eleştirmenlerce beğenildi. Akdeniz (İngiliz İtalyan) kökenli Carlo Rota, 2008 yılında Kanada televizyonunda karakteri canlandırmıştır. Başrolün ırkı genellikle Shakespeare'in karakteri Venedikli soylulardan ve subaylardan kültürel ve görsel olarak izole etme yolu olarak görülür ve siyahi bir oyuncu rolü aldığında bu izolasyon daha gerçekçi görünebilir. Ancak ırkla ilgili sorular, tek bir rolün basit bir kararla belirlenmesine indirgenemez. 1979'da Keith Fowler'ın Othello prodüksiyonu, kumpanya genelinde ırkları karıştırdı. American Revels Company tarafından Richmond, Virginia'daki Empire Theatre'da (2011'de adı November Theatre olarak değiştirildi) sahnelenen bu yapımda başrolde Afro-Amerikan aktör Clayton Corbin yer alırken, Iago rolünde etnik kökeni karışık Hawaiili bir aktör olan Henry K. Bal oynuyordu. Othello'nun ordusu hem siyah hem de beyaz paralı askerlerden oluşuyordu. Iago'nun karısı Emilia'yı ise popüler siyahi oyuncu Marie Goodman Hunter canlandırdı. Sam Gold'un yönettiği New York Theatre Workshop'un 2016 prodüksiyonunda, Othello rolünde İngiliz aktör David Oyelowo ve Iago rolünde Daniel Craig'in oynadığı karma ırktan bir oyuncu kadrosu da etkili bir şekilde kullanıldı. Desdemona rolünde Amerikalı aktris Rachel Brosnahan, Cassio rolünde Finn Wittrock ve Emilia rolünde Marsha Stephanie Blake oynadı. ⓘ
Protestan Reformu'nun hayati bir bileşeni, halk arasında "dindar, kontrollü davranışın" öneminin yerleşmesiydi. Bu nedenle, zalimlik, ihanet, kıskançlık ve şehvet düşkünlüğü gibi "istenmeyen" nitelikler "ötekinin" sahip olduğu nitelikler olarak görülüyordu. Mağribilerin ya da "ötekinin" varsayılan özellikleri, dönemin Rönesans dramaları tarafından hem kışkırtılmış hem de popüler hale getirilmiştir; örneğin George Peele'nin Alcazar Savaşı (1588) adlı eserinde Mağribilerin haince davranışları. ⓘ
Dini ve felsefi
"Mağribi" unvanı, Kuzey Afrika veya Orta Doğu kökenli dini bir "öteki" anlamına gelmektedir. Bu terimin gerçek ırksal tanımı belirsiz olsa da, imalar ırksal olduğu kadar dinseldir de. Birçok eleştirmen oyun boyunca, özellikle de Othello'nun ele geçirilmesiyle ilgili olarak, şeytani ele geçirilmeye yapılan göndermelere dikkat çekmiştir. Thomas M. Vozar, Philosophy and Literature'da 2012 yılında yayımlanan bir makalesinde, sara nöbetinin zihin-beden sorunu ve ruhun varlığıyla ilgili olduğunu öne sürer. ⓘ
Kahraman
Othello karakteri hakkında yıllar boyunca pek çok farklı görüş ortaya atılmıştır. A.C. Bradley, Othello'yu "Shakespeare'in tüm kahramanları arasında en romantiği" ("kahraman" ile Bradley kahramanı kastetmektedir) ve "hepsinin en büyük şairi" olarak adlandırır. Öte yandan, F.R. Leavis Othello'yu "egoist" olarak tanımlar. William Hazlitt gibi Othello'nun karakterine daha az eleştirel yaklaşanlar da vardır: "Moor'un doğası asildir ... ama kanı en yanıcı türdendir". Buna karşılık, birçok akademisyen Iago'yu eserin anti-kahramanı olarak görmüştür. Örneğin W. H. Auden, "[oyunla] ilgili herhangi bir değerlendirme, öncelikle onun resmi kahramanıyla değil, kötü adamıyla meşgul olmalıdır" gözleminde bulunmuştur. ⓘ
Performans tarihi
20. yüzyıl öncesi
Othello, alışılmadık derecede ayrıntılı bir performans kaydına sahiptir. Kesin olarak bilinen ilk temsil 1 Kasım 1604'te Londra'daki Whitehall Sarayı'nda gerçekleşmiştir. 1604'te "Hallamas Day, being the first of Nouembar" (Hallamas Günü, Nuembar'ın ilk günü) adlı bir Revels hesabında "the Kings Maiesties plaiers "in "A Play in the Banketinge house at Whit Hall Called The Moor of Venis "i sergilediğinden bahsedilmektedir. Oyun burada "Shaxberd "e atfedilmiştir. Daha sonraki temsiller 30 Nisan 1610 Pazartesi günü Globe Tiyatrosu'nda ve Eylül 1610'da Oxford'da gerçekleşti. 22 Kasım 1629'da ve 6 Mayıs 1635'te Blackfriars Tiyatrosu'nda oynandı. Othello ayrıca 1612 kışında Prenses Elizabeth ile Palatine Seçmeni V. Frederick'in düğününü kutlamak amacıyla Kralın Adamları tarafından sahnelenen yirmi oyundan biriydi. ⓘ
Restorasyon döneminin başlangıcında, 11 Ekim 1660'ta Samuel Pepys oyunu Cockpit Tiyatrosu'nda izledi. Nicholas Burt başrolde oynarken, Charles Hart Cassio rolündeydi; Walter Clun ise Iago rolüyle ün kazandı. Kısa bir süre sonra, 8 Aralık 1660'ta, Thomas Killigrew'in yeni King's Company'si oyunu Vere Street'teki tiyatrolarında sahneledi ve Margaret Hughes Desdemona rolündeydi - muhtemelen İngiltere'de ilk kez profesyonel bir aktris halka açık bir sahnede yer aldı. ⓘ
Othello'nun Restorasyon ve on sekizinci yüzyıl boyunca hiç uyarlanmayan ve değiştirilmeyen çok az Shakespeare oyunundan biri olması oyunun gücünün bir göstergesi olabilir. ⓘ
Shakespeare on dokuzuncu yüzyıl Fransız romantikleri arasında yeniden popülerlik kazandığında, şair, oyun yazarı ve romancı Alfred de Vigny, 24 Ekim 1829'da Comédie-Française'de prömiyeri yapılan Le More de Venise başlıklı Fransızca bir Othello çevirisi yarattı. ⓘ
On dokuzuncu yüzyılın ünlü Othello'ları arasında Ira Aldridge, Edmund Kean, Edwin Forrest ve Tommaso Salvini; Iagos'ları arasında ise Edwin Booth ve Henry Irving sayılabilir. ⓘ
Yirminci yüzyıl
En kayda değer Amerikan yapımı, Margaret Webster'ın 1943'te sahnelediği, Paul Robeson'ın Othello ve José Ferrer'in Iago rollerini üstlendiği yapım olabilir. Bu yapım, Amerika'da Othello'yu tamamen beyaz bir oyuncu kadrosuyla oynayan ilk siyah oyuncuydu (daha önce oyunun tamamen siyah yapımları olmuştu). Broadway'de sahnelenen diğer Shakespeare oyunlarının neredeyse iki katı olan 296 performans sergilendi. Hiçbir zaman filme çekilmemiş olmasına rağmen, önce 78 RPM'lik çoklu kayıt setinde, ardından da 3 LP'lik bir sette olmak üzere, bir Shakespeare oyununun plaklarda yayınlanan ilk uzun performansı oldu. Robeson bu rolü ilk kez 1930 yılında Londra'da, Desdemona rolünde Peggy Ashcroft ve Roderigo rolünde Ralph Richardson'ın yer aldığı bir kadroyla oynamıştı ve 1959'da Stratford-upon-Avon'da rol arkadaşları Mary Ure, Sam Wanamaker ve Vanessa Redgrave ile birlikte tekrar oynayacaktı. Eleştirmenler, orta batı aksanları ve rock-and roll davul ritimleri içeren 1959 tarihli "gösterişli" prodüksiyona karışık tepkiler verdiler, ancak Robeson'a çoğunlukla iyi eleştiriler verdiler. The Daily Telegraph'tan W. A. Darlington, Robeson'ın Othello'sunu şimdiye kadar gördüklerinin en iyisi olarak değerlendirirken, solcu görüşleri nedeniyle Robeson hakkında yıllarca sürekli karalayıcı makaleler yayınlayan Daily Express, "güçlü ve görkemli" performansını övdü (ancak bunun "oyunculuğun değil varlığın zaferi" olduğunu öne sürdü). ⓘ
Aktörler on dokuzuncu yüzyıldan bu yana seyircinin ilgisini çekmek için yapımlarda Iago ve Othello rollerini dönüşümlü olarak oynamışlardır. Bu rol değişiminin en önemli iki örneği Drury Lane'de (1837) William Charles Macready ve Samuel Phelps ile The Old Vic'te (1955) Richard Burton ve John Neville'dir. Edwin Booth'un 1880'deki İngiltere turnesine katılım az olunca, Henry Irving Booth'u Londra'da kendisiyle Othello ve Iago rollerini değiştirmeye davet etti. Bu gösteri Booth'un turnesine olan ilgiyi yeniden canlandırdı. James O'Neill da Othello ve Iago rollerini Booth ile dönüşümlü olarak oynadı. ⓘ
Amerikalı aktör William Marshall en az altı yapımda başrolü oynadı. Onun Othello'su London Sunday Times'dan Harold Hobson tarafından "zamanımızın en iyi Othello'su" olarak nitelendirildi ve şöyle devam etti:
...Tearle'den daha asil, Gielgud'dan daha savaşçı, Valk'tan daha şiirsel. İlk girişinden itibaren, ince ve görkemli bir şekilde uzun, yüksek bir Bizans kemerinde çerçevelenmiş, beyaz samit giymiş, mistik, harika, Arap romantizminin ve zarafetinin bir figürü, bıçağı karnına son kez saplamasına kadar, Bay Marshall oyunun muazzam retoriğini duraksamadan sürdü ve sonunda ev ona yükseldi.
Marshall ayrıca 1968'de Los Angeles'ta Jerry Lee Lewis'in Iago rolünü oynadığı Catch My Soul adlı caz müzikal versiyonunda da Othello'yu canlandırdı. Othello'su 1964'te Iago rolünde Jay Robinson ile plağa ve 1981'de Iago rolünde Ron Moody ile videoya kaydedildi. 1982 Broadway sahnelemesinde Othello rolünde James Earl Jones ve Iago rolünde Christopher Plummer rol aldı ve bu oyundaki performansıyla Tony Ödülü'ne aday gösterilen tek aktör oldu. ⓘ
Laurence Olivier 1964'te Kraliyet Ulusal Tiyatrosu'nda Othello'nun beğenilen performansını sergilediğinde, sahnede yalnız kaldığında Frank Finlay'in (Iago'yu oynayan) sinirlerini yatıştırmak için Olivier'in onu görebileceği bir yerde sahne dışında durması gerekecek kadar derin bir sahne korkusu vakası geliştirmişti. Bu performansın tamamı LP'ye kaydedildi ve 1965 yılında yoğun talep üzerine filme alındı (Olivier'in bir biyografisine göre, sahne prodüksiyonu için bilet bulmak çok zordu). Film versiyonu hala bir Shakespeare filmine verilen en fazla oyunculuk Oscar adaylığı rekorunu elinde tutmaktadır - Olivier, Finlay, Maggie Smith (Desdemona rolünde) ve Joyce Redman (Iago'nun karısı Emilia rolünde) Akademi Ödüllerine aday gösterilmiştir. Olivier, Othello rolüyle büyük beğeni toplayan son beyaz oyuncular arasındaydı, ancak rol 1979-1980 yıllarında Royal Shakespeare Company'de Donald Sinden, 1980'de Royal National Theatre'da Paul Scofield, BBC Television Shakespeare yapımında (1981) Anthony Hopkins ve 1990'da Alan Ayckbourn'un yönettiği Scarborough'daki bir sahne yapımında Michael Gambon gibi oyuncular tarafından oynanmaya devam etti. Gambon, Olivier'in daha önceki yapımında da yer almıştı. Gambon bir röportajında "O oyunda ikinci beyefendi bile değildim. Hiç repliğim yoktu. En arkada bir saat boyunca ayakta duruyordum. [Eskiden yaptığım şey buydu - metal bir kaskım, kulak tıkacım vardı ve The Archers'ı dinlerdik. Kimse bilmezdi. Bütün hat The Archers dinlerdi. Sonra gidip Birmingham Rep'te Othello'yu kendim oynadım. 27 yaşındaydım. Olivier ilk gece bana bir telgraf gönderdi. "Beni kopyala." dedi. "Benim eskiden yaptığımı yap." dedi. Olivier Othello için sesini alçaltırdı, ben de öyle yaptım. Büyük zenci dudaklarını boyardı. Bugün bunu yapamazsınız, vurulursunuz. Tam bir zenci yüzüne sahipti. Ve kalçaları. Hepsini ben yaptım. Onu aynen kopyaladım. Sadece at kuyruğum vardı. Onu bir Arap gibi oynadım. Ucunda zil olan bir at kuyruğu taktım. Bunun güzel olacağını düşündüm. Her hareket ettiğimde saçlarım çılgına dönüyordu." İngiltere'de Othello'nun karartılması 1990'da Gambon'la sona erdi; ancak Royal Shakespeare Company 1999'da Ray Fearon'un Robeson'dan bu yana RSC'de Othello'yu canlandıran ilk siyahi İngiliz oyuncu olmasına kadar oyunu Stratford'daki ana sahnede oynamadı. ⓘ
1997 yılında Patrick Stewart, Shakespeare Theatre Company (Washington, D.C.) ile Othello rolünü ırkçı bir performansla, beyaz bir Othello'nun tamamen siyah bir oyuncu kadrosuyla "foto negatif" bir prodüksiyonunda üstlendi. Stewart 14 yaşından beri başrolü oynamak istiyordu, bu nedenle yönetmen Jude Kelly ile birlikte oyunu tersine çevirerek Othello'yu beyaz bir adamın siyah bir topluma girmesi üzerine bir yorum haline getirdiler. Rolün yorumu, Shakespeare'in metnindeki cinsiyet sorularını keşfetmek için tiyatro şirketlerinin Othello'yu bir kadın olarak oynaması veya tüm oyuncuların cinsiyetini tersine çevirmesiyle genişliyor. Şirketler ayrıca bir performans sırasında rolü birkaç oyuncu arasında paylaştırmayı da tercih ediyor. ⓘ
Kanadalı oyun yazarı Ann-Marie MacDonald'ın 1988 tarihli ödüllü oyunu Goodnight Desdemona (Günaydın Juliet), bir akademisyenin trajedilerin orijinal kaynağı olduğuna inandığı şifreli bir el yazmasını çözdüğü ve oyunların içine taşındığı bir Othello ve Romeo ve Juliet revizyonudur. ⓘ
21. yüzyıl
2006 yılında ünlü Bollywood yapımcısı Vishal Bharadwaj, Othello'nun bir uyarlaması olan ve gişe rekorları kıran Hint filmi Omkara'nın yapımcılığını üstlendi. ⓘ
2007'de Othello, 4 Aralık 2007'de Londra'daki Donmar Warehouse'da Michael Grandage'ın yönetmenliğinde, Othello rolünde Chiwetel Ejiofor, Iago rolünde Ewan McGregor, Cassio rolünde Tom Hiddleston, Desdemona rolünde Kelly Reilly ve Emilia rolünde Michelle Fairley ile gösterime girdi. Ejiofor, Hiddleston ve Fairley'nin hepsi Laurence Olivier Ödülleri'ne aday gösterildi ve Ejiofor kazandı. ⓘ
2009'da stand-up komedyeni Lenny Henry, Northern Broadsides tarafından West Yorkshire Playhouse işbirliğiyle üretilen Othello'yu oynadı. ⓘ
2013 yazında Royal National Theatre oyunu başrolde Adrian Lester ve Iago rolünde Rory Kinnear ile sahneledi. Lester ve Kinnear Evening Standard Theatre Award for Best Actor ödülünü paylaşırken, Kinnear da Laurence Olivier Award for Best Actor ödülünü kazandı. ⓘ
Mart 2016'da tarihçi Onyeka, Othello'nun Shakespeare'in oyunundaki olaylardan önceki genç hayatını kurgusal bir şekilde ele alan Genç Othello adlı bir oyun sahneledi. ⓘ
Haziran 2016'da bariton ve aktör David Serero, New York'ta Yahudi-Arap şarkıları ve Verdi'nin opera versiyonunu içeren bir Fas uyarlamasında başrolü oynadı. ⓘ
2016 sonbaharında New York Theatre Workshop Off-Broadway'de modern bir Othello prodüksiyonunda David Oyelowo başrolde ve Daniel Craig rol aldı. ⓘ
2017 yılında Ben Naylor, Auckland, Yeni Zelanda'daki Pop-up Globe için oyunu yönetti ve başrolde Maori aktör Te Kohe Tuhaka, Desdemona rolünde Jasmine Blackborow ve Iago rolünde Haakon Smestad yer aldı. Yapım, bir başka Maori aktör Regan Taylor'ın başrolü üstlenmesiyle Melbourne, Avustralya'ya transfer oldu. ⓘ
Eylül 2013'te Singapur'da Subramanian Ganesh tarafından Othello, the Fall of a Warrior adlı bir Tamil uyarlaması yönetildi ve üretildi. ⓘ
Uyarlamalar ve kültürel referanslar
Edebi bir karakter olarak Othello, birkaç yüzyıl boyunca popüler kültürde birçok temsilde yer almıştır. Ayrıca Othello'nun bir düzineden fazla film uyarlaması yapılmıştır. ⓘ
Konu özeti
Mekan: 1. Perde: Venedik. II. Perde - V. Perde: Kıbrıs
Zaman: Osmanlı Devleti'nin Kıbrıs'ı fethinden önce ⓘ
II. Perde
Akdeniz'de çıkan şiddetli bir fırtına Venedik filosunu dağıtmıştır. Bu, değişik gemilerde bulunan oyunun kahramalarının Kıbrıs adasina değişik zamanlarda çıkmalarına neden olmuştur. Kıbrıs'a varıldığında bu şiddetli fırtınanın Osmanlı donanması gemilerini de dağıttığını öğrenirler. Bu "iyi haber" Venedik'ten gönderilen askerlere bunu kutlamak için bir eğlence yapma fırsatı yaratır. İago ise bu eğlenceleri kendi kötü niyetli planlarını gerçekleştirmek için bir fırsat saymaktadır. Hem düşman Osmanlıların istila filosunu tahrip olması ve hem de komutan olan Othello ile Desdemona'nın evlenmesi için Venedikli üst yöneticiler içkili bir eğlence tertip etmişlerdir. Bu eğlence sırasında İago ve Rodrigo'nun Othello'nun hayatını baltalama planlarını işleme koymalarına yol açar. Bu içkili eğlence sırasında Othello'nun ikinci komutanı olan Cassio çok içip sarhoş olur ve Kıbrıs adası valisi olan Montano ile bir ağız dalaşına girişip bundan ortaya çıkan bir kılıçlı düelloda valiyi yaralar. Kıbrıs komutanı olan Othello yardımcısı ikinci komutanının rütbesini düşürmesi gerekmektedir. Cassio yaptığından utanmış ve pişman olmuştur ve rütbesini kaybetmek istememektedir. Yaveri olan İago onu Othello'ya yeni karısı Desdemona vasıtası ile pişmanlığını bildirmesini ve onun rütbe indirmeyip kendini affetmesi için başvurmaya ikna eder. ⓘ
Türkçeye çeviriler
- Othello. Jean François Ducis’in Fransızca çevirisinden Çev. Hasan Bedreddin, Mehmet Rıfat. Temaşa c.2, cüz 3. İstanbul, 1293.
- Otello. Çev. Mihran Boyacıyan. İstanbul: Mansume-i Efkar, 1328.
- Othello. Fransızcadan Çev. Refet Ülgen. Ankara: Maarif Vekâleti, 1931.
- Othello:Venedikli bir magribînin faciası. Çev. Orhan Burian. İstanbul: Yücel Yayınevi, 1940.
- Othello. Çev. Ülkü Tamer. İstanbul, 1964
- Othello: Venedikli bir magriplinin faciası. Çev. Orhan Burian. İstanbul: Milli Eğitim Bakanlığı Yayınları, 1966.
- Othello. Çev. A. Vahit Turhan ve A. Turan Oflazoğlu. İstanbul, 1965.
- Othello. Çev. Özdemir Nutku. İstanbul: Remzi Kitabevi, 1985.
- Othello. Çev. Orhan Burian. Ankara: Milli Eğitim Bakanlığı Yayınları, 1999. ⓘ
Galeri
Edwin Booth Iago rolünde, yak. 1870
Italyan aktor Tommaso Salvini Othello rolünde, 1875
Amerikan aktor John McCullough Othello rolünde, 1878
Afiş: Amerikan Thomas Keene Othello rolünde, 1884
- Დეზდემონა – პეტრე ოცხელი, უილიამ შექსპირის ოტელო, 1933 წ.JPG
Othelo icin Petre Otskheli mizanseni 1933
Amerikan William Mulready Othello rolünde, (1844-1860)
Yatak Odasi: Desdemona yatakta uykuda (1803) Gravür:John ve Josiah Boydell
Othello ile Desdemona yatakta uykuda (1859)Ressam:Christian Köhler
Othello ve Desdemona Venedik'te (1819–1856) Ressam:Théodore Chassériau
Othello ve Desdemona (1829) Ressam:Alexandre-Marie Colin
Desdemona'nın ölümü Ressam:Eugène Delacroix
Othello'nun maceralarını Desdemona ve Brabantıo'ya anlatması (1873) Ressam: Charles West Cope - çelik gravür
Desdemona'nın ölüm şarkısı (1878–1881) Ressam:Dante Gabriel Rossetti
Desdemona, yak. (1888) Ressam:Fredric Leighton
_by_Frederic_Leighton.jpg)
