Gravür
Aşındırma geleneksel olarak, metalde çukurda (kazınmış) bir tasarım oluşturmak üzere metal yüzeyin korunmasız kısımlarını kesmek için güçlü asit veya mordan kullanma işlemidir. Modern üretimde, diğer malzeme türleri üzerinde başka kimyasallar da kullanılabilir. Bir baskı yöntemi olarak, gravür ile birlikte eski ana baskılar için en önemli tekniktir ve günümüzde de yaygın olarak kullanılmaktadır. Mikrofabrikasyon aşındırma ve fotokimyasal frezeleme gibi bir dizi modern varyantta, devre kartları da dahil olmak üzere birçok modern teknolojide çok önemli bir tekniktir. ⓘ
Geleneksel saf aşındırmada, metal bir plaka (genellikle bakır, çinko veya çelik) aside dayanıklı mumsu bir zeminle kaplanır. Daha sonra sanatçı, bitmiş parçada bir çizginin görünmesini istediği yerde sivri uçlu bir aşındırma iğnesiyle zemini kazıyarak çıplak metali ortaya çıkarır. Eğimli oval kesitli bir alet olan échoppe da "şişen" çizgiler için kullanılır. Plaka daha sonra mordan (Fransızca "ısıran" anlamına gelir) ya da etchant olarak bilinen asit banyosuna daldırılır ya da üzerinde asit yıkanır. Asit, zamana ve asidin gücüne bağlı olarak metali derinlemesine "ısırır" (redoks reaksiyonuna girer) ve plakanın üzerindeki balmumuna oyulmuş çizimi geride bırakır. Kalan toprak daha sonra plakadan temizlenir. İlk ve yenilenen kullanımlar için plakanın her tarafı seçilen herhangi bir aşındırıcı olmayan mürekkeple mürekkeplenir ve yüzeydeki mürekkep boşaltılıp silinerek temizlenir, böylece kazınmış formlarda mürekkep kalır. ⓘ
Plaka daha sonra bir kağıt tabakasıyla (genellikle yumuşatmak için nemlendirilir) birlikte yüksek basınçlı bir baskı makinesinden geçirilir. Kağıt, kazınmış çizgilerdeki mürekkebi alarak bir baskı oluşturur. Bu işlem birçok kez tekrarlanabilir; tipik olarak klişe fazla aşınma belirtisi göstermeden önce birkaç yüz baskı (kopya) basılabilir. Plaka üzerindeki çalışma, yeniden mumlama ve daha fazla dağlama yoluyla eklenebilir veya onarılabilir; böyle bir dağlama (plaka) birden fazla durumda kullanılmış olabilir. ⓘ
Gravür (örneğin Rembrandt) ya da akuatint (örneğin Francisco Goya) gibi diğer çukur baskı teknikleriyle birlikte sıklıkla kullanılmıştır. ⓘ
Bir baskı tekniği olarak matbaacılıkta ve sanat ürünlerinin yaratımında kullanılan gravür, bir kazıma şekli, çukurbaskı veya oyma baskı olarak adlandırılabilir. Baskı yapılacak görüntü ahşap, metal veya taş levha üzerine çeşitli yöntemler (elle kazıyarak veya asite yedirme) aktarıldıktan sonra levha mürekkep ile sıvanır. Levhanın yüzeyi temizlenince mürekkep yalnız çukur yerlerde kalır ve levhanın üzerindeki görüntü baskı uygulanarak kağıda aktarılır. ⓘ
Genel olarak gezi eserleri içine serpiştirilen gravürler kimi eserlerde ayrı bir ciltte albüm ya da taşbaskılarını albüm şeklinde yayınlamıştır. ⓘ
_-_Morning_077.JPG)
Tarihçe
Köken
.jpg)
Antik çağda dağlama
Aşındırma, antik çağda dekoratif amaçlarla zaten kullanılmaktaydı. Kazınmış akik boncuklar, muhtemelen M.Ö. 3. binyılda İndus Vadisi uygarlığı tarafından üretilen, beyaz renkte kazınmış bir tasarıma sahip akik taşından yapılmış bir tür antik dekoratif boncuktur. Harappalılar tarafından geliştirilen bir alkalin aşındırma tekniğine göre yapılmışlardır ve İndus Vadisi uygarlığının arkeolojik alanlarında bu boncuklardan çok miktarda bulunmuştur. İndus Vadisi, Mezopotamya ve hatta Antik Mısır arasındaki eski ticaretin önemli bir göstergesi olarak kabul edilirler, çünkü bu değerli ve eşsiz mamul eşyalar M.Ö. 3. binyıl boyunca bu coğrafi bölgeler arasında çok sayıda dolaşmış ve çok sayıda mezar yatağında bulunmuştur. M.Ö. 2000 dolaylarında Şulgi gibi Sümer kralları da adak amacıyla kazınmış akik boncuklar üretmiştir. ⓘ
Erken dönem dağlama
Silah, zırh, fincan ve tabak gibi metal eşyaları süslemek için kuyumcular ve diğer metal işçileri tarafından yapılan gravürleme Avrupa'da en azından Ortaçağ'dan beri bilinmektedir ve antik çağlara kadar uzanıyor olabilir. Zırhların özenle süslenmesi, en azından Almanya'da, muhtemelen 15. yüzyılın sonlarında İtalya'dan ithal edilen bir sanattı - bir baskı tekniği olarak gravürün doğuşundan biraz daha önce. Almanca konuşulan topraklardan ve Orta Avrupa'dan gelen baskı ustaları bu sanatı mükemmelleştirmiş ve becerilerini Alpler üzerinden Avrupa'ya aktarmışlardır.
Baskı resme uygulanan sürecin Augsburg, Almanya'dan Daniel Hopfer (1470-1536 civarı) tarafından icat edildiğine inanılmaktadır. Hopfer, zırhları bu şekilde süsleyen bir zanaatkârdı ve yöntemi demir plakalar kullanarak (birçoğu hâlâ mevcuttur) baskı resme uyguladı. Baskılarının yanı sıra, zırh üzerine yaptığı çalışmaların kanıtlanmış iki örneği vardır: 1536'dan kalma ve şu anda Madrid'deki Real Armeria'da bulunan bir kalkan ve Nürnberg'deki Germanisches Nationalmuseum'da bulunan bir kılıç. Berlin'deki Alman Tarih Müzesi'nde bulunan ve 1512-1515 yılları arasına tarihlenen Augsburg'a ait bir at zırhı Hopfer'in gravür ve gravür baskılarından motiflerle süslenmiştir, ancak bu Hopfer'in bizzat zırh üzerinde çalıştığına dair bir kanıt değildir, zira Hopfer'in dekoratif baskıları büyük ölçüde diğer zanaatkârlar için çeşitli ortamlarda kalıp olarak üretilmiştir. En eski tarihli gravür 1515 yılında Albrecht Dürer tarafından yapılmıştır, ancak Dürer altı gravürden sonra zanaatını geliştirmek yerine gravüre dönmüştür. ⓘ
Bakır levhalara geçiş muhtemelen İtalya'da yapıldı ve bundan sonra gravür, baskı resim sanatçıları için en popüler araç olarak gravüre meydan okumaya başladı. Gravürün en büyük avantajı, burin kullanmanın zor tekniğinin metal işçiliğinde özel beceri gerektirdiği gravürün aksine, gravürde plaka üzerinde görüntü oluşturmanın temel tekniğinin çizim eğitimi almış bir sanatçı için öğrenilmesinin nispeten kolay olmasıydı. Öte yandan, zemin ve asidin kullanımı beceri ve deneyim gerektirir ve sağlık ve güvenlik risklerinin yanı sıra harap bir plaka riski de yok değildir. ⓘ
Callot'nun yenilikleri: échoppe, sert zemin, stop-out
Lorraine'deki (günümüzde Fransa'nın bir parçası olan) Nancy'den Jacques Callot (1592-1635) gravür tekniğinde önemli teknik ilerlemeler kaydetmiştir. ⓘ
Callot ayrıca, balmumu bazlı bir formül yerine lute yapımcılarının verniğini kullanarak geliştirilmiş, daha sert bir aşındırma zemini tarifinden de sorumlu görünüyor. Bu, çizgilerin daha derinden ısırılmasını sağlayarak baskıda klişenin ömrünü uzattı ve ayrıca asidin zeminden klişeye amaçlanmadığı şekilde geçerek görüntüde lekeler veya lekeler oluşturduğu "foul-biting" riskini büyük ölçüde azalttı. Daha önce foul-biting riski her zaman bir gravürcünün aklının bir köşesinde yer alıyordu ve bu da tek bir klişe üzerinde çok fazla zaman harcanmasını önlüyordu. Artık oymacılar daha önce gravürcülerin tekelinde olan son derece ayrıntılı işleri yapabiliyordu ve Callot da bu yeni olanaklardan sonuna kadar yararlandı. ⓘ
Callot ayrıca önceki gravürcülerin yaptığından çok daha kapsamlı ve sofistike bir şekilde çoklu "durdurma-out" yöntemini kullanmıştır. Bu, asidin tüm plakayı hafifçe ısırmasına izin verme, ardından sanatçının eserin açık tonda kalmasını istediği kısımlarını plakayı tekrar asitle yıkamadan önce zeminle kaplayarak durdurma tekniğidir. Bu süreci dikkatle kontrol ederek mesafe, ışık ve gölge efektlerinde eşi benzeri görülmemiş bir incelik elde etti. Baskılarının çoğu nispeten küçüktü - en uzun boyutları yaklaşık altı inç ya da 15 cm kadardı, ancak ayrıntılarla doluydu. ⓘ
Takipçilerinden biri olan Parisli Abraham Bosse, Callot'nun yeniliklerini İtalyanca, Hollandaca, Almanca ve İngilizceye çevrilen ilk basılı gravür el kitabıyla tüm Avrupa'ya yaydı. ⓘ
17. yüzyıl, Rembrandt, Giovanni Benedetto Castiglione ve diğer birçok ustayla birlikte gravürün en büyük çağıydı. 18. yüzyılda Piranesi, Tiepolo ve Daniel Chodowiecki daha az sayıdaki iyi gravürcünün en iyileriydi. 19. yüzyılda ve 20. yüzyılın başlarında, gravürün yeniden canlanması bir dizi daha az sayıda sanatçı üretti, ancak gerçekten önemli isimler yoktu. Gravür bugün hala yaygın olarak uygulanmaktadır. ⓘ
Varyantlar
Aquatint, ton efektleri elde etmek için aside dayanıklı reçine kullanır. ⓘ
Yumuşak zeminli gravürde daha yumuşak özel bir zemin kullanılır. Sanatçı zeminin üzerine bir parça kağıt (ya da modern kullanımda kumaş vb.) yerleştirir ve üzerine çizim yapar. Baskı bir çizime benzer. Yumuşak zemin, yumuşak yüzeye bastırılmış kumaşların veya kürklerin dokusunu veya desenini yakalamak için de kullanılabilir. ⓘ
Aşındırma için özel olarak üretilmeyen diğer malzemeler de zemin veya direnç olarak kullanılabilir. Baskı mürekkebi, boya, sprey boya, yağlı pastel, mum veya arı balmumu, yapışkan vinil veya çıkartmalar ve kalıcı keçeli kalemler bunlara örnek olarak verilebilir. ⓘ
Piyasada tipik sert veya yumuşak zeminlerden farklı şekilde çalışan bazı yeni toksik olmayan zeminler bulunmaktadır. ⓘ
Kabartma gravür yaklaşık 1788 yılında William Blake tarafından icat edilmiştir ve Blake bu yöntemi orijinal haliyle kullanan neredeyse tek sanatçı olmuştur. Bununla birlikte, 1880'den 1950'ye kadar foto-mekanik ("çizgi-blok") bir varyant, resimler için ticari baskının baskın biçimiydi. Aşındırmaya benzer bir süreçtir, ancak kabartma baskı olarak basılır, bu nedenle aside maruz kalan "beyaz" arka plan alanlarıdır ve zeminle kaplanan "siyah" basılacak alanlardır. Blake'in tam tekniği halen tartışmalıdır. Bu tekniği metinleri ve resimleri birlikte basmak, metni yazmak ve çizgileri aside dayanıklı bir maddeyle çizmek için kullanmıştır. ⓘ
Karborundum aşındırma (bazen karbograf baskı olarak da adlandırılır) 20. yüzyılın ortalarında WPA için çalışan Amerikalı sanatçılar tarafından icat edilmiştir. Bu teknikte, metal bir plaka önce silisyum karbür kumla kaplanır ve bir aşındırma presinden geçirilir; daha sonra aside dayanıklı bir ortam kullanılarak pürüzlendirilmiş plaka üzerine bir tasarım çizilir. Bir asit banyosuna daldırıldıktan sonra, elde edilen plaka kabartma baskı olarak basılır. Rölyefin pürüzlendirilmiş yüzeyi önemli bir ton aralığına izin verir ve güçlü kabartmalı baskılarla sonuçlanan yüksek bir rölyef elde etmek mümkündür. ⓘ
Ayrıntılı baskı tekniği
Zemin olarak bilinen mumsu bir asit direnci, çoğunlukla bakır veya çinko olmak üzere metal bir plakaya uygulanır, ancak çelik plaka farklı niteliklere sahip başka bir ortamdır. İki yaygın zemin türü vardır: sert zemin ve yumuşak zemin. ⓘ
Sert zemin iki şekilde uygulanabilir. Katı sert zemin sert mumsu bir blok halinde gelir. Bu çeşit sert zemini uygulamak için, kazınacak plaka, ısıtılmış bir tür metal tezgah olan bir sıcak plaka (70 °C, 158 °F'ye ayarlanmış) üzerine yerleştirilir. Plaka ısınır ve zemin elle uygulanır, uygulandıkça plaka üzerinde erir. Zemin, bir merdane kullanılarak plaka üzerine mümkün olduğunca eşit bir şekilde yayılır. Aşındırma plakası uygulandıktan sonra sıcak plakadan çıkarılır ve soğumaya bırakılır, bu da zemini sertleştirir. ⓘ
Zemin sertleştikten sonra sanatçı, klasik olarak 3 balmumu konik ile plakayı "tütsüler", zemini koyulaştırmak ve plakanın hangi kısımlarının açıkta kaldığını görmeyi kolaylaştırmak için alevi plakaya uygular. Tütsüleme sadece plakayı koyulaştırmakla kalmaz, aynı zamanda az miktarda balmumu da ekler. Daha sonra sanatçı keskin bir aletle zemini kazıyarak metali ortaya çıkarır. ⓘ
Sert zemini uygulamanın ikinci yolu sıvı sert zemindir. Bu bir kutu içinde gelir ve kazınacak plakanın üzerine bir fırça ile uygulanır. Havaya maruz bırakıldığında sert zemin sertleşecektir. Bazı baskı sanatçıları Sert zemin olarak petrol/katran bazlı asfalt veya bitüm kullanılır, ancak bitüm genellikle çelik plakaları pastan ve bakır plakaları eskimekten korumak için kullanılır. ⓘ
Yumuşak zemin de sıvı halde gelir ve kurumaya bırakılır ancak sert zemin gibi sert kurumaz ve etkilenebilir. Yumuşak zemin kuruduktan sonra baskıcı yapraklar, nesneler, el izleri gibi yumuşak zemine nüfuz edecek ve altındaki plakayı ortaya çıkaracak malzemeler uygulayabilir. ⓘ
Zemin, toz reçine veya sprey boya kullanılarak ince bir sis halinde de uygulanabilir. Bu işleme aquatint adı verilir ve tonların, gölgelerin ve düz renk alanlarının oluşturulmasına olanak tanır. ⓘ
Tasarım daha sonra bir aşındırma iğnesi veya échoppe ile (tersten) çizilir. Bir "echoppe" ucu, sıradan bir temperlenmiş çelik gravür iğnesinden, ucu 45-60 derecelik bir açıyla bir karborundum taşı üzerinde geri taşlanarak yapılabilir. "Echoppe", dolmakalemin çizgisini tükenmezinkinden daha çekici kılan aynı prensiple çalışır: Elin doğal hareketinin neden olduğu hafif şişme varyasyonu çizgiyi "ısıtır" ve herhangi bir çizgide neredeyse hiç fark edilmese de, bitmiş plaka üzerinde çok çekici bir genel etkiye sahiptir. Sıradan bir iğne ile aynı şekilde çizilebilir. ⓘ
Daha sonra plaka, açıkta kalan metali aşındıran bir çözeltiye tamamen daldırılır. Bakır veya çinko plakaları aşındırmak için demir klorür, çinko veya çelik plakaları aşındırmak için ise nitrik asit kullanılabilir. Tipik çözeltiler 1 kısım FeCl3'e 1 kısım su ve 1 kısım nitriğe 3 kısım su şeklindedir. Asidin gücü aşındırma işleminin hızını belirler.
- Aşındırma işlemi ısırma olarak bilinir (ayrıca bkz. aşağıda tükürük ısırma).
- Mumsu direnç, asidin plakanın kaplanmış kısımlarını ısırmasını engeller.
- Plaka asit içinde ne kadar uzun süre kalırsa "ısırıklar" o kadar derinleşir. ⓘ
Aşındırma işlemi sırasında baskıcı, çözme işlemi sırasında oluşan kabarcıkları ve kalıntıları plakanın yüzeyinden uzaklaştırmak için bir kuş tüyü veya benzeri bir nesne kullanır veya plaka periyodik olarak asit banyosundan kaldırılabilir. Bir kabarcığın plaka üzerinde kalmasına izin verilirse, kabarcığın değdiği yerde asidin plakayı ısırmasını engelleyecektir. Çinko, bakır ve çelikten çok daha hızlı bir şekilde daha fazla kabarcık üretir ve bazı sanatçılar bunu Samanyolu efekti için baskılarında ilginç yuvarlak kabarcık benzeri daireler üretmek için kullanır. ⓘ
Detritus, kazınmış olukları dolduran toz halindeki çözünmüş metaldir ve asidin açıkta kalan plaka yüzeylerini eşit şekilde ısırmasını da engelleyebilir. Bir plakadaki kalıntıları temizlemenin bir başka yolu da kazınacak plakayı yüzü aşağı bakacak şekilde hamuru toplar veya misketler üzerine asidin içine yerleştirmektir, ancak bu tekniğin dezavantajı kabarcıklara maruz kalmak ve bunları kolayca çıkaramamaktır. ⓘ
Su baskısı için bir baskıcı genellikle yaklaşık bir santimetre ila üç santimetre genişliğinde bir metal test şeridi kullanacaktır. Şerit belirli sayıda dakika ya da saniye boyunca asidin içine daldırılır. Metal şerit daha sonra çıkarılacak ve asit suyla yıkanacaktır. Şeridin bir kısmı toprakla kaplanacak ve ardından şerit yeniden aside daldırılacak ve işlem tekrarlanacaktır. Zemin daha sonra şeritten çıkarılacak ve şerit mürekkeplenip basılacaktır. Bu, baskıcıya aşındırmanın farklı derecelerini veya derinliklerini ve dolayısıyla plakanın asitte ne kadar süre kaldığına bağlı olarak mürekkep renginin gücünü gösterecektir. ⓘ
Plaka asitten çıkarılır ve asidi uzaklaştırmak için suyla yıkanır. Zemin, terebentin gibi bir çözücü ile temizlenir. Terebentin yağlı olduğundan ve mürekkep uygulamasını ve plakanın baskısını etkileyebileceğinden, terebentin genellikle metil alkol kullanılarak plakadan çıkarılır. ⓘ
Spit-biting, baskıcının bir fırçayla plakanın belirli bölgelerine asit uyguladığı bir işlemdir. Plaka bu amaçla akuatine edilebilir veya doğrudan aside maruz bırakılabilir. Bu işlem, bir zamanlar asidi seyreltmek için kullanılan tükürük nedeniyle "tükürme" olarak bilinir, ancak günümüzde arap zamkı veya su yaygın olarak kullanılmaktadır. ⓘ
.jpg)
Mürekkebi kesik çizgilerin içine itmek için genellikle bir parça mat tahta, plastik bir "kart" ya da bir tomar bez kullanılır. Yüzey tarlatan olarak bilinen sert bir kumaş parçasıyla temizlenir ve ardından gazete kağıdıyla silinir; bazı baskıcılar ellerinin bıçak kısmını veya başparmaklarının dibindeki avuç içlerini kullanmayı tercih eder. Silme işlemi kesiklerde mürekkep bırakır. Son silme işlemini yapmak için katlanmış bir organze ipek parçası da kullanabilirsiniz. Bakır veya çinko plakalar kullanılıyorsa, plaka yüzeyi çok temiz bırakılır ve bu nedenle baskıda beyaz olur. Çelik klişe kullanılırsa, klişenin doğal dişi baskıya aquatinting etkilerine benzer gri bir arka plan verir. Sonuç olarak, çelik plakaların akuatintlemeye ihtiyacı yoktur, çünkü plakanın asite ardışık daldırmalarla kademeli olarak maruz bırakılması aynı sonucu verecektir. ⓘ
Plakanın üzerine nemli bir kağıt parçası yerleştirilir ve presin içinden geçirilir. ⓘ
Toksik olmayan aşındırma
Asitlerin ve çözücülerin sağlığa etkileri konusunda artan endişeler, 20. yüzyılın sonlarında daha az toksik aşındırma yöntemlerinin geliştirilmesine yol açtı. İlk yeniliklerden biri, plakayı kaplamak için sert bir zemin olarak zemin mumu kullanılmasıydı. Mark Zaffron ve Keith Howard gibi diğer baskı sanatçıları, zemin olarak akrilik polimerler ve aşındırma için demir klorür kullanan sistemler geliştirdiler. Polimerler çözücüler yerine sodyum karbonat (çamaşır sodası) çözeltisi ile uzaklaştırılır. Aşındırma için kullanıldığında, demir klorür asitler gibi aşındırıcı bir gaz üretmez, böylece geleneksel aşındırmanın bir başka tehlikesini ortadan kaldırır. ⓘ
Toz reçine veya emaye sprey boya kullanılan geleneksel aquatint, akrilik polimer sert zeminin airbrush uygulamasıyla değiştirilir. Yine, soda külü çözeltisi dışında hiçbir çözücüye gerek yoktur, ancak hava fırçası spreyinden kaynaklanan akrilik partiküller nedeniyle bir havalandırma başlığı gereklidir. ⓘ
Plakadan çıkarmak için solvent gerektiren geleneksel yumuşak zemin, su bazlı rölyef baskı mürekkebi ile değiştirilir. Mürekkep, geleneksel yumuşak zemin gibi baskı alır, ferrik klorür aşındırıcıya direnç gösterir, ancak ılık su ve soda külü çözeltisi veya amonyak ile temizlenebilir. ⓘ
Anodik aşındırma yüzyılı aşkın bir süredir endüstriyel süreçlerde kullanılmaktadır. Aşındırma gücü bir doğru akım kaynağıdır. Aşındırılacak madde (anot) pozitif kutbuna bağlanır. Negatif kutbuna ise bir alıcı plaka (katot) bağlanır. Her ikisi de biraz aralıklı olarak, uygun bir elektrolitin uygun bir sulu çözeltisine daldırılır. Akım, metali anottan çözeltiye iter ve katot üzerinde metal olarak biriktirir. 1990'dan kısa bir süre önce, bağımsız olarak çalışan iki grup, tifdruk baskı plakaları oluşturmak için bunu uygulamanın farklı yollarını geliştirdi. ⓘ
Marion ve Omri Behr tarafından icat edilen patentli Electroetch sisteminde, bazı toksik olmayan aşındırma yöntemlerinin aksine, aşındırılmış bir plaka sanatçının istediği sıklıkta yeniden işlenebilir. Sistem, aşındırılmış alanlardaki düzensiz metal kristallerini açığa çıkaran 2 voltun altındaki voltajları kullanır, bu da üstün mürekkep tutma ve geleneksel asit yöntemlerine eşdeğer kalitede basılı görüntü görünümü sağlar. Kutuplar ters çevrildiğinde düşük voltaj, mezzotint plakaların yanı sıra "çelik yüzeyli" bakır plakalar yapmak için daha basit bir yöntem sağlar. ⓘ
Toksik olmayan teknikleri deneyen, geliştiren ve teşvik eden ilk baskı resim atölyelerinden bazıları Kopenhag, Danimarka'daki Grafisk Eksperimentarium, İskoçya'daki Edinburgh Printmakers ve Albuquerque, New Mexico'daki New Grounds Print Workshop'tur. ⓘ
Fotoğraf aşındırma
Işığa duyarlı polimer plakalar fotogerçekçi gravürlere olanak sağlar. Plaka tedarikçisi ya da sanatçı tarafından plakaya ışığa duyarlı bir kaplama uygulanır. Işık, negatif bir görüntü olarak plakanın üzerine yansıtılır ve plaka açığa çıkarılır. Fotopolimer plakalar, plaka üreticilerinin talimatlarına göre ya sıcak suda ya da diğer kimyasallar altında yıkanır. Foto-etch görüntünün alanları, plaka üzerindeki nihai görüntüden hariç tutulmaları için aşındırmadan önce durdurulabilir veya plaka aşındırıldıktan sonra kazıma ve perdahlama yoluyla çıkarılabilir veya hafifletilebilir. Foto-aşındırma işlemi tamamlandıktan sonra, plaka kuru nokta, daha fazla aşındırma, gravür vb. kullanılarak normal bir çukur baskı plakası olarak daha fazla çalışılabilir. Nihai sonuç, diğerleri gibi basılan bir çukur baskı plakasıdır. ⓘ
Metal plaka türleri
Bakır geleneksel bir metaldir ve aşındırma için hala tercih edilmektedir, çünkü eşit şekilde ısırır, dokuyu iyi tutar ve silindiğinde mürekkebin rengini bozmaz. Çinko bakırdan daha ucuzdur, bu nedenle yeni başlayanlar için tercih edilir, ancak bakır kadar temiz ısırmaz ve bazı mürekkep renklerini değiştirir. Çelik, aşındırma alt tabakası olarak popülaritesini artırmaktadır. Bakır ve çinko fiyatlarındaki artışlar çeliği kabul edilebilir bir alternatif haline getirmiştir. Çeliğin çizgi kalitesi bakırdan daha az incedir, ancak çinkodan daha incedir. Çelik doğal ve zengin bir aquatint'e sahiptir. ⓘ
Klişe için kullanılan metal türü, klişenin üreteceği baskı sayısını etkiler. Baskı makinesinin sert basıncı, her geçişte görüntünün daha ince ayrıntılarını yavaşça siler. Örneğin nispeten yumuşak bakırda aşındırma detayları çok çabuk aşınmaya başlar, bazı bakır plakalar sadece on baskıdan sonra aşırı aşınma gösterir. Öte yandan çelik inanılmaz derecede dayanıklıdır. Görüntünün zaman içinde yıpranması, numaralı bir serinin başlarında yapılan gravür baskıların daha değerli olmasının nedenlerinden biridir. Bu nedenle bir sanatçı metal seçerken üretmek istediği toplam baskı sayısını dikkate alır. ⓘ
Endüstriyel kullanımlar
Aşındırma aynı zamanda baskılı devre kartlarının ve yarı iletken cihazların üretiminde ve mikroskobik gözlem için metalik numunelerin hazırlanmasında da kullanılır. ⓘ
MS 1100'den önce, Yeni Dünya Hohokam kültürü deniz kabuğu tasarımlarında asitle aşındırma tekniğini bağımsız olarak kullanmıştır. Kabuklar zifte bulanıyor ve ardından muhtemelen fermente edilmiş kaktüs suyundan yapılan asitle yıkanıyordu. ⓘ
Asidin etkilerini kontrol etmek
Baskı ustasının asidin etkilerini kontrol etmesinin birçok yolu vardır. ⓘ
Sert zeminler
En tipik olarak, plakanın yüzeyi aside direnç gösteren sert, mumsu bir 'zemin' ile kaplanır. Baskıcı daha sonra keskin bir uçla zemini kazıyarak mordan asidinin saldırdığı metal çizgilerini ortaya çıkarır. ⓘ
Aquatint
Aquatint, basıldığında çizgiler yerine sadece ton veren bir varyasyondur. Parçacıklı reçine plakanın tamamına ya da bir kısmına eşit olarak dağıtılır, ardından tek tip, ancak mükemmelden daha az yoğunlukta bir elek zemini oluşturmak için ısıtılır. Aşındırma işleminden sonra, açıkta kalan herhangi bir yüzey pürüzlü (yani koyulaşmış) bir yüzeyle sonuçlanacaktır. Nihai baskıda açık renkte olması gereken alanlar asit banyoları arasında verniklenerek korunur. Birbirini izleyen vernikleme turları ve plakanın aside yerleştirilmesi, balmumu zemin üzerinden çizim yaparak elde edilmesi zor veya imkansız ton alanları yaratır. ⓘ
Şeker kaldırma
Şuruplu şeker veya Camp Coffee çözeltisindeki tasarımlar, sıvı aşındırma zemini veya 'stop out' verniği ile kaplanmadan önce metal yüzeye boyanır. Plaka sıcak suya yerleştirildiğinde şeker çözünerek görüntüyü bırakır. Plaka daha sonra kazınabilir. ⓘ
Tükürük ısırığı
Nitrik asit ve Arap zamkı (veya neredeyse hiçbir zaman tükürük) karışımı metal bir yüzeye damlatılabilir, sıçratılabilir veya boyanabilir ve ilginç sonuçlar verir. Nitrik asit ve reçine karışımı da kullanılabilir. ⓘ
Baskı
Plakanın basılması, yüzeyin baskı mürekkebiyle kaplanması, ardından mürekkebin tarlatan bezi veya gazete kağıdıyla yüzeyden silinerek pürüzlü alanlarda ve çizgilerde mürekkep bırakılmasıyla yapılır. Nemli kağıt plakanın üzerine yerleştirilir ve her ikisi de bir baskı makinesinden geçirilir; basınç kağıdı mürekkeple temas etmeye zorlayarak görüntüyü aktarır (ç.n., chine-collé). Ne yazık ki basınç, pürüzlü alanları yumuşatarak ve çizgileri kapatarak klişedeki görüntüyü inceden inceye bozar; bakır bir klişe, sanatçı tarafından bozulmanın çok büyük olduğu düşünülmeden önce, güçlü bir şekilde kazınmış bir görüntünün en fazla birkaç yüz baskısı için iyidir. Bu noktada, sanatçı plakayı yeniden aşındırarak, esasen zemini geri koyarak ve çizgilerini geri çekerek manuel olarak eski haline getirebilir; alternatif olarak, yüzeyi korumak için plakalar baskıdan önce daha sert bir metalle elektro kaplanabilir. Çinko da kullanılır, çünkü daha yumuşak bir metal olduğu için aşındırma süreleri daha kısadır; ancak bu yumuşaklık aynı zamanda baskıda görüntünün daha hızlı bozulmasına neden olur. ⓘ
Hatalar
Foul-bite veya "aşırı ısırma" aşındırma işleminde yaygındır ve yüzeyde küçük çukurlar ve yanıklar oluşturmak için zeminden sızan çok az miktardaki asidin etkisidir. Bu tesadüfi pürüzlenme, yüzeyin düzeltilmesi ve parlatılmasıyla giderilebilir, ancak sanatçılar genellikle sahte ısırık bırakır veya plakayı kabaca tutarak kasıtlı olarak ısırık bırakırlar, çünkü bu, sürecin arzu edilen bir işareti olarak görülür. ⓘ
"Etchings" örtmecesi
"Yukarı gelip gravürlerimi görmek ister misin?" ifadesi, bir kişinin sanatsal bir şeye bakma teklifiyle birisini evine gelmeye ikna ettiği, ancak art niyetli romantik bir örtmecedir. Bu ifade, Horatio Alger Jr. tarafından yazılan ve ilk kez 1891 yılında yayımlanan The Erie Train Boy adlı romandaki bazı ifadelerin bozulmuş halidir. Alger, 19. yüzyılda özellikle gençler arasında son derece popüler bir yazardı ve kitaplarından çokça alıntı yapılırdı. Kitabın XXII. bölümünde bir kadın erkek arkadaşına şöyle yazıyor: "Sana göstermek istediğim yeni bir gravür koleksiyonum var. Geleceğin bir akşam söylemez misin, çünkü gerçekten geldiğinde evde olmak istiyorum." Erkek arkadaşı daha sonra şöyle yazar: "Gelmek için teşvik olarak sunduğunuz gravürleri incelemekten zevk alacağımdan şüphem yok." ⓘ
James Thurber'in 1929 tarihli bir karikatüründe bir adam bina lobisindeki bir kadına "Sen burada bekle, ben gravürleri aşağı getireceğim" der. Ayrıca Dashiell Hammett'in 1934 tarihli romanı The Thin Man'de anlatıcı, birlikte gezdiği bir kadını soran karısına şöyle cevap verir: "Bana sadece bazı Fransız gravürlerini göstermek istedi." ⓘ
Bu deyim 1937 yılında yeni bir popülerlik kazanmıştır: kamuoyuna mal olmuş bir olayda, kemancı David Rubinoff genç bir kadını Fransız gravürlerini görmek için otel odasına davet etmekle, ancak bunun yerine onu baştan çıkarmakla suçlanmıştır. ⓘ
Hjalmar Söderberg, 1895 gibi erken bir tarihte, "dekadan" ilk romanı Delusions'da (ter: Förvillelser), züppe Johannes Hall'un ana karakterin küçük kız kardeşi Greta'yı kendi gravür ve gravürlerine (örneğin Franz Stuck'un Die Sünde'si) göz atma bahanesiyle odasına çekmesine izin verdiğinde bu referansı kullanmıştır. ⓘ
Dergiler ve yıllıklar
Batı dünyasında yayınlanan kaliteli dergilerde Osmanlı İmparatorluğu ile ilgili daha çok haber niteliğindeki yazılar gravürlerle süslenerek zenginleştirilmiştir. 1854-1856 Kırım Savaşı ve 1877-1878 Türk-Rus savaşı sırasında başta İstanbul Ve İstanbul’da günlük yaşam olmak üzere, İmparatorluğun diğer kentlerinin görüntüleribu dergilerde oldukça çoktur.Bu dergilere örnek olarak Paris'te yayınlanan L'Illustration, Londra'da yayınlanan The Illustrated London News ve The Graphic gösterilebilir. Bunun yanı sıra İstanbul ile ilgili nefis gravürler içeren Leipzig’de yayınlanan “Hesperos” da ve Londra’da yayınlanan “He brettanikos aster” adlarında kaliteli iki Rumca dergi vardır. İstanbul’da çıkan Servet-i Fünûn da gravür ve taşbaskı resimleriyle yayınlanan dergilerden biridir. ⓘ
Özel konularda yazılmış eserler
Bu tür eserlerin başında Osmanlı İmparatorluğu ile ilgili tarihi ve sosyal içerikli yayınlar gelir. Mouradgea d’Ohsson’un “Tableau général de l’Empire Othoman”, Dimitri Kantemir’in “The history of the growth and decay of the Ottoman Empire”, 1877-1878 Türk-Rus savaşı kaleme alınan “Cassell’s illustrated history of the Russo-Turkish war” ve "Russed et Turcs: la guerre d’Orient” adlı eserleri örnek olarak gösterebiliriz. ⓘ