Dokuma
Dokuma, iki farklı iplik veya iplik setinin bir kumaş veya bez oluşturmak için dik açılarla birbirine geçirildiği bir tekstil üretim yöntemidir. Diğer yöntemler örme, tığ işi, keçeleştirme ve örgü veya örmedir. Uzunlamasına iplikler çözgü olarak adlandırılır ve yanal iplikler atkı, yün veya dolgudur. (Atkı, "dokunan şey" anlamına gelen eski İngilizce bir kelimedir; bırakma ve sol ile karşılaştırınız). Bu ipliklerin iç içe geçme yöntemi kumaşın özelliklerini etkiler. Kumaş genellikle bir dokuma tezgahında dokunur; bu tezgahta çözgü iplikleri yerinde tutulurken dolgu iplikleri de içlerinden geçirilerek dokunur. Bu kumaş tanımını karşılayan bir kumaş bandı (aralarında atkı ipliği sarılmış çözgü iplikleri), tablet dokuma, sırt askılı dokuma tezgahı veya dokuma tezgahı olmadan yapılabilen diğer teknikler dahil olmak üzere başka yöntemler kullanılarak da yapılabilir. ⓘ
Çözgü ve dolgu ipliklerinin birbirlerine geçme şekline örgü denir. Dokuma ürünlerin çoğunluğu üç temel örgüden biriyle oluşturulur: düz örgü, saten örgü veya dimi örgü. Dokuma kumaş düz veya klasik (tek renk veya basit bir desende) olabilir veya dekoratif veya sanatsal tasarımda dokunabilir. ⓘ
Dokuma, atkı ve çözgü ipliklerinin dikey açı yapacak şekilde, birbirinin altından, üstünden geçirilmesiyle ortaya çıkan düz yüzeyli üründür. ⓘ
Dokuma tezgâhlarında çözgü denilen yan yana duran ipliklerin gücü nire denilen araçlarla bir kısmının yukarı kaldırılması, diğer kısmının aşağı çekilmesi suretiyle açılan aralıktan ki bu aralığa ağızlık denir, mekik yardımıyla atkı denilen iplikle yapılır. ⓘ
Süreç ve terminoloji
Genel olarak dokuma, birbirine dik açılı iki iplik setini birbirine geçirmek için bir dokuma tezgahının kullanılmasını içerir: uzunlamasına çalışan çözgü ve onu geçen atkı (daha eski yün). Bir çözgü ipliğine uç, bir atkı ipliğine de kazık adı verilir. Çözgü iplikleri, tipik olarak bir dokuma tezgahında gergin ve birbirine paralel olarak tutulur. Birçok dokuma tezgahı türü vardır. ⓘ
Dokuma, dokuma tezgahının birincil hareketleri olarak da adlandırılan bu üç eylemin tekrarı olarak özetlenebilir.
- Atma: çözgü ipliklerinin (uçlarının), kazmanın geçebileceği açık bir alan oluşturmak için gücü çerçevelerinin (çitalar) yükseltilmesi veya alçaltılmasıyla ayrıldığı yer
- Toplama: Atkının veya toplayıcının dokuma tezgahı boyunca elle, hava jetiyle, rapierle veya mekikle itildiği yer
- Atkı veya çıta: atkının kamış tarafından kumaşın alt kısmına doğru itildiği yer ⓘ
Çözgü, mekiğin düz bir hareketle aralarından geçebilmesi için üst üste iki düzlemde ilerleyen üst üste iki gruba veya hatta (çoğunlukla karşı gruba ait bitişik iplikler) ayrılır. Daha sonra, üst grup dokuma tezgahı mekanizması tarafından indirilir ve alt grup kaldırılarak (ağızlık açma) mekiğin ters yönde, yine düz bir hareketle geçmesi sağlanır. Bu eylemlerin tekrarlanması bir kumaş ağı oluşturur, ancak atkı atma olmadan, bitişik atkılar arasındaki nihai mesafe düzensiz ve çok büyük olacaktır. ⓘ
Dokuma tezgahının ikincil hareketleri şunlardır:
- Bırakma hareketi: Dolguyu eşit ve istenen tasarımda yapmak için çözgünün çözgü levendinden ayarlanmış bir hızda bırakıldığı yer
- Kaldırma hareketi: dokuma kumaşı düzenli bir şekilde kaldırır, böylece dolgu yoğunluğu korunur ⓘ
Dokuma tezgahının üçüncül hareketleri durdurma hareketleridir: bir iplik kopması durumunda dokuma tezgahını durdurmak için. İki ana durdurma hareketi şunlardır
- Warp stop motion
- Atkı stop motion ⓘ
Bir dokuma tezgahının başlıca parçaları çerçeve, çözgü levendi ya da dokumacı levendi, kumaş rulosu (apron çubuğu), kirişler ve bunların montajı olan kamıştır. Çözgü levendi, dokuma tezgahının arkasında bulunan ve çözgünün taşındığı ahşap ya da metal bir silindirdir. Çözgü iplikleri, çözgü levendinden dokuma tezgahının ön tarafına doğru paralel bir şekilde uzanır ve burada kumaş rulosuna bağlanır. Çözgünün her bir ipliği veya iplik grubu, bir çitteki bir açıklıktan (göz) geçer. Çözgü iplikleri kirpikler tarafından iki veya daha fazla gruba ayrılır, her biri kontrol edilir ve kirpiklerin hareketiyle otomatik olarak yukarı ve aşağı çekilir. Küçük desenlerde çitlerin hareketi, koşum adı verilen bir çerçeve vasıtasıyla çitleri yukarı hareket ettiren "kamlar" tarafından kontrol edilir; daha büyük desenlerde çitler, çitlerin döner bir tambura yerleştirilen mandallara göre yükseltildiği bir armür mekanizması tarafından kontrol edilir. Karmaşık bir tasarımın gerekli olduğu durumlarda, kirpikler bir Jakar makinesine bağlı koşum kordonları tarafından kaldırılır. Koşum takımı (çitalar) her yukarı ya da aşağı hareket ettiğinde, çözgü iplikleri arasında kazmanın yerleştirildiği bir açıklık (ağızlık) oluşur. Geleneksel olarak atkı ipliği bir mekik tarafından yerleştirilir. ⓘ
Geleneksel bir dokuma tezgahında, sürekli atkı ipliği bir pirn üzerinde, ağızlıktan geçen bir mekik içinde taşınır. Bir el tezgahı dokumacısı mekiği bir toplama çubuğu yardımıyla bir yandan diğer yana fırlatarak ilerletebilir. Elektrikli dokuma tezgahında "toplama", kamlar tarafından kontrol edilen bir üstten toplama veya alttan toplama mekanizması kullanılarak mekiğe her iki taraftan dakikada 80-250 kez hızla vurularak yapılır. Bir pirn tükendiğinde, mekikten çıkarılır ve dokuma tezgahına bağlı bir bataryada tutulan bir sonraki pirn ile değiştirilir. Çoklu mekik kutuları birden fazla mekiğin kullanılmasına izin verir. Her biri farklı bir renk taşıyabilir, bu da tezgah boyunca bantlamaya olanak tanır. ⓘ
Rapier tipi dokuma makinelerinde mekik yoktur, kesilmiş atkı uzunluklarını, dolgu ipliğini alan ve başka bir rapierin onu alıp yolun geri kalanını çektiği tezgahın yarısına kadar taşıyan küçük tutucular veya rapierler vasıtasıyla iterler. Bazıları dolgu ipliklerini dokuma tezgahı boyunca dakikada 2.000 metreyi aşan hızlarda taşır. Picanol gibi üreticiler mekanik ayarlamaları minimuma indirmiş ve tüm fonksiyonları grafiksel kullanıcı arayüzüne sahip bir bilgisayar aracılığıyla kontrol etmektedir. Diğer tipler kazmayı yerleştirmek için basınçlı hava kullanır. Hepsi hızlı, çok yönlü ve sessizdir. ⓘ
Çözgü, daha düzgün çalışması için bir nişasta karışımı içinde boyutlandırılır. Tezgâh, boyutlandırılmış çözgü ipliklerini koşum takımlarına bağlı iki veya daha fazla çitten geçirerek çözülür (dokunur veya giydirilir). Elektrikli dokuma tezgahı ayrı işçiler tarafından çözülür. Endüstriyel amaçlar için kullanılan dokuma tezgahlarının çoğunda, yeni çözgü ipliklerini daha önce kullanılmış çözgü ipliklerinin atıklarına, hala tezgah üzerindeyken bağlayan bir makine vardır, daha sonra bir operatör eski ve yeni iplikleri çözgü levendine geri sarar. Koşumlar kamlar, armürler veya bir Jakar kafası tarafından kontrol edilir. ⓘ
Çözgü ipliklerinin çeşitli sıralarda yükselip alçalması birçok olası örgü yapısının ortaya çıkmasına neden olur:
- Düz örgü: bezayağı ve şerbetçiotu, poplin, tafta, poult-de-soie, pibiones ve grogren
- Dimi örgü: Bunlar, çapraz desen vermek için düzenlenmiş atkı şamandırası ve ardından çözgü şamandırası ile tanımlanır; örnekler 2/1 dimi, 3/3 dimi veya 1/2 dimi'dir. Bunlar düz dokumalara göre daha yumuşak kumaşlardır.
- Saten örgü: satenler ve satenler
- Jakarlı kumaş gibi bilgisayar tarafından oluşturulan karmaşık geçmeler
- Havlı kumaşlar: kadife ve kadife gibi kesilmiş ipliklerden oluşan bir yüzeye (hav) sahip kumaşlar
- Selvage, kumaşın üreticinin detaylarıyla işaretlenebilen kenarını ifade eder. Dokuma kumaşın uzunluğuna paralel dar bir kenarıdır.
- Thrumlar, dokuma tezgahında bağlama için kalan ipliklerdir. Dokumaya elverişli olmayan çözgü kısmıdır. Tezgah telefi olarak da adlandırılır. ⓘ
Nihai üründe hem çözgü hem de atkı görülebilir. Çözgüyü daha yakın aralıklarla yerleştirerek, onu bağlayan atkıyı tamamen örtebilir ve repp örgüsü gibi çözgü yüzlü bir tekstil elde edilebilir. Tersine, çözgü yayılırsa, atkı aşağı kayabilir ve çözgüyü tamamen kaplayarak goblen veya Kilim halısı gibi atkı yüzlü bir tekstil verir. El dokuması ve goblen için çeşitli tezgah stilleri vardır. ⓘ
Dokuma, atkı ve çözgü ipliklerinin dikey açı yapacak şekilde, birbirinin altından, üstünden geçirilmesiyle ortaya çıkan düz yüzeyli üründür. ⓘ
Dokuma tezgâhlarında çözgü denilen yan yana duran ipliklerin gücü nire denilen araçlarla bir kısmının yukarı kaldırılması, diğer kısmının aşağı çekilmesi suretiyle açılan aralıktan ki bu aralığa ağızlık denir, mekik yardımıyla atkı denilen iplikle yapılır. ⓘ
Arkeoloji
.jpg)
Dokumacılığın Paleolitik Çağ'da, 27.000 yıl kadar önce zaten bilindiğine dair bazı göstergeler vardır. Dolní Věstonice bölgesinde belli belirsiz bir tekstil izi bulunmuştur. Buluntuya göre, Üst Paleolitik Çağ dokumacıları çeşitli halat türleri üretiyor, örgülü sepetçilik yapıyor ve sofistike bükülmüş ve düz dokuma kumaşlar üretiyorlardı. Buluntular arasında kile kazınmış izler ve yanmış kumaş kalıntıları da yer alıyor. ⓘ
Amerika'da bulunan bilinen en eski tekstil ürünleri, Peru'daki Guitarrero Mağarası'nda bulunan altı adet ince dokunmuş tekstil ve halat kalıntısıdır. Bitki liflerinden yapılan dokumalar M.Ö. 10.100 ila 9080 yılları arasına tarihlenmektedir. ⓘ
2013 yılında Çatalhöyük'teki F. 7121 numaralı mezarda M.Ö. 7000 yıllarına ait olduğu düşünülen kenevirden dokunmuş bir kumaş parçası bulunmuştur. İsviçre'deki kazıklı konutlarda korunan Neolitik uygarlığa ait başka buluntular da vardır. ⓘ
Neolitik döneme ait günümüze ulaşan bir başka parça Fayum'da, M.Ö. 5000'lere tarihlenen bir alanda bulunmuştur. Bu parça, bezayağı örgüde santimetre başına yaklaşık 12 ipliğe 9 iplikle dokunmuştur. Keten o dönemde (M.Ö. 3600) Mısır'da baskın elyaftı ve Nil Vadisi'nde popülerliğini sürdürdü, ancak yün M.Ö. 2000 civarında diğer kültürlerde kullanılan birincil elyaf haline geldi. ⓘ
Kuzey Amerika'da bilinen en eski dokumalar Florida'daki Windover Arkeolojik Alanı'ndan gelmektedir. MÖ 4900 ila 6500 yıllarına tarihlenen ve bitki liflerinden yapılan Windover avcı-toplayıcıları, "ince işlenmiş" bükülmüş ve düz dokuma tekstiller üretmiştir. Seksen yedi kumaş parçası 37 gömü ile ilişkili olarak bulundu. Araştırmacılar kumaşta yedi farklı örgü tespit etti. Bir kumaş türünde inç başına 26 tel (santimetre başına 10 tel) bulunuyordu. Ayrıca iki telli ve üç telli atkıların kullanıldığı dokumalar da vardı. Hasırın yanı sıra sicimden yapılmış yuvarlak bir torba da bulunmuştur. İplik muhtemelen palmiye yapraklarından yapılmıştır. Lahana palmiyesi, saw palmetto ve scrub palmetto bölgede yaygındır ve 8.000 yıl önce de yaygındı. ⓘ
Makedonya'nın tarihi bölgesinde ticari bir ev endüstrisi olarak dokumacılığın kanıtları Olynthus bölgesinde bulunmuştur. Şehir M.Ö. 348 yılında Philip II tarafından yıkıldığında, eserler evlerde korunmuştur. Birçok evde ev halkının ihtiyaçlarını karşılamaya yetecek kadar dokuma tezgahı bulunmuştur, ancak bazı evlerde ticari üretime yetecek kadar daha fazla dokuma tezgahı bulunmuştur ve evlerden biri agoraya bitişiktir ve birçok sikkenin bulunduğu üç dükkan içermektedir. Bu tür evlerin ticari tekstil üretimi yapıyor olması muhtemeldir. ⓘ
Tarihçe
Dokumacılık tüm büyük uygarlıklarda biliniyordu, ancak net bir nedensellik çizgisi kurulamamıştır. İlk dokuma tezgahlarında iki kişinin ağızlığı oluşturması ve bir kişinin de dolgudan geçmesi gerekiyordu. İlk dokuma tezgâhları sabit uzunlukta kumaş dokurdu, ancak daha sonrakiler çözgünün ilerledikçe sarılmasına izin verirdi. Çözgü boyutlandırıldığında dokuma daha basit hale gelmiştir. ⓘ
M.Ö. 4. yüzyıl civarında Meroë'de pamuk yetiştiriciliği ve iplik eğirme ve dokuma bilgisi yüksek bir seviyeye ulaşmıştır. Tekstil ihracatı Kuş'un ana zenginlik kaynaklarından biriydi. Aksumite Kralı Ezana, yazıtında bölgeyi fethi sırasında Meroë'deki büyük pamuk plantasyonlarını yok etmesiyle övünür. ⓘ
Güney Amerika
Amerika'nın yerli halkı tropikal ve subtropikal Amerika'da pamuktan, Güney Amerika And Dağları'nda ise başta evcilleştirilmiş lama ve alpakalar olmak üzere devegillerden elde edilen yünden dokumalar yapmıştır. Pamuk ve devegillerin her ikisi de M.Ö. yaklaşık 4.000 yılında evcilleştirilmiştir. Amerikalı dokumacılar "bugün bilinen neredeyse tüm mekanik olmayan teknikleri bağımsız olarak icat etmekle tanınırlar." ⓘ
And Dağları'ndaki İnka İmparatorluğu'nda hem erkekler hem de kadınlar tekstil üretiyordu. Kadınlar dokumalarını çoğunlukla küçük kumaş parçaları yapmak için sırt askılı tezgahlar ve daha büyük parçalar için dikey çerçeve ve tek iğneli tezgahlar kullanarak yapmışlardır. Erkekler ise dik tezgâhlar kullanıyordu. İnka seçkinleri, dik tezgâhlarda üretilen ince bir goblen dokuması olan cumbi'ye değer verirdi. Seçkinler genellikle cumbi'yi İmparatorluktaki lordlara (diğer seçkinler) karşılıklılık hediyesi olarak sunarlardı. İnka'nın doğrudan kontrolü altındaki bölgelerde, özel zanaatkârlar seçkinler için cumbi üretirdi. Bu bölgelerde cumbi üreten kadınlara acllas ya da mamaconas, erkeklere ise cumbicamayos denirdi. And tekstil dokumaları pratik, sembolik, dini ve törensel öneme sahipti ve para birimi, haraç ve sosyal sınıf ve rütbenin belirleyicisi olarak kullanılıyordu. On altıncı yüzyıl İspanyol sömürgecileri İnka İmparatorluğu tarafından üretilen tekstil ürünlerinin hem kalitesinden hem de miktarından etkilenmişlerdir. Bazı teknikler ve tasarımlar 21. yüzyılda hala kullanılmaktadır. ⓘ
Avrupa kumaş yapımı genellikle "üstyapısal" yollarla süsleme yaratırken (bitmiş dokuma tekstil üzerine nakış, kurdele, brokar, boyama ve diğer unsurları ekleyerek) Kolomb öncesi And dokumacıları, kumaşın çözgü ve atkısının manipülasyonunu içeren "yapısal" tasarımlara odaklanarak ayrıntılı kumaşlar yarattılar. Andlılar, yukarıda listelenen üstyapısal tekniklerin yanı sıra "goblen teknikleri; ikili, üçlü ve dörtlü kumaş teknikleri; gazlı bez dokumaları; çözgü desenli dokumalar; süreksiz çözgü veya iskele dokumaları ve düz dokumalar" kullanmışlardır. ⓘ
Doğu Asya
İpekböceği kozalarından ipek dokumacılığı Çin'de yaklaşık M.Ö. 3500 yılından beri bilinmektedir. Karmaşık bir şekilde dokunmuş ve boyanmış, gelişmiş bir zanaatı gösteren ipek, M.Ö. 2700 yılına tarihlenen bir Çin mezarında bulunmuştur. ⓘ
Çin'de ipek dokumacılığı çok karmaşık bir süreçti. Genellikle aynı aileden olan kadın ve erkeklerin dokuma sürecinde kendi rolleri vardı. Asıl dokuma işi hem erkekler hem de kadınlar tarafından yapılırdı. Kadınlar genellikle dokumacıydı çünkü bu, evde kalırken hane gelirine katkıda bulunmalarının bir yoluydu. Kadınlar genellikle ev içinde daha basit tasarımlar dokurken, erkekler daha karmaşık ve karmaşık giysi parçalarının dokunmasından sorumlu olurdu. İpekçilik ve dokumacılık süreci, kadınların erkeklere tabi olması yerine erkeklerin ve kadınların birlikte çalışması gerektiği fikrini vurguluyordu. Dokumacılık Çinli kadınların sosyal kimliğinin ayrılmaz bir parçası haline geldi. Çeşitli ritüeller ve mitler, özellikle kadın gücünün bir sembolü olarak ipek dokumacılığının teşvik edilmesiyle ilişkilendirilmiştir. Dokumacılık, kadın ve erkeklerin ekonomik katkıları arasındaki dengeye katkıda bulunmuş ve birçok ekonomik fayda sağlamıştır. ⓘ
Dokumacılık mesleğine giden birçok yol vardı. Kadınlar genellikle bu meslek için evlenir, dokumacı bir aileye mensup olur ya da ipek dokuma işlemine olanak tanıyan uygun hava koşullarına sahip bir yerde yaşarlardı. Dokumacılar genellikle köylü sınıfına mensuptu. İpek dokumacılığı, hane içinde tamamlanan, özel teknoloji ve ekipman gerektiren uzmanlaşmış bir iş haline gelmiştir. İpek dokumacılığının çoğu ev ve aile sınırları içinde yapılsa da, yetenekli ipek dokumacılarını işe alan bazı özel atölyeler de vardı. İpek böceklerinin yetiştirilmesi ve ipeğin sarılması köylü ailelerin işi olarak kalsa da, bu atölyeler dokuma süreciyle ilgileniyordu. Evler yerine atölyelerde dokunan ipek daha kaliteliydi, çünkü atölye en iyi dokumacıları işe alabiliyordu. Bu dokumacılar genellikle ahşap çekme tezgahı gibi daha karmaşık tezgahları işleten erkeklerdi. Bu da ipek dokumacıları arasında rekabetçi bir pazar yaratmıştır. ⓘ
Dokuma işleminin kalitesi ve kolaylığı ipek böcekleri tarafından üretilen ipeğe bağlıydı. Üzerinde çalışılması en kolay ipek, kozalarını tek bir uzun iplik halinde çözülebilecek şekilde eğiren ipek böceği türlerinden geliyordu. İpek böceği kozalarının sarılması ya da çözülmesi, ipek ipliklerinin parçalanması ve ipek böceği pupalarının öldürülmesi için kozaların kaynar suya konulmasıyla başlar. Kadınlar daha sonra ellerini kaynar suyun içine sokarak ipek ipliklerinin ucunu bulurlardı. Bu iş genellikle sekiz ila on iki yaşlarındaki kızlar tarafından yapılırken, daha karmaşık işler daha yaşlı kadınlara verilirdi. Daha sonra çözülen kozalardan kalınlığı ve gücü değişebilen bir ipek ipliği oluştururlardı. ⓘ
İpeğin sarılmasından sonra, dokuma işlemi başlamadan önce ipek boyanırdı. Dokuma için birçok farklı tezgâh ve alet vardı. Yüksek kaliteli ve karmaşık tasarımlar için ahşap çekme tezgâhı ya da desen tezgâhı kullanılırdı. Bu tezgâh için iki ya da üç dokumacı gerekirdi ve genellikle erkekler tarafından çalıştırılırdı. Bel tezgâhı gibi tek bir kadın tarafından kullanılabilen ve genellikle evlerde kullanılan daha küçük tezgâhlar da vardı. ⓘ
İpekçilik ve ipek dokumacılığı MÖ 200'de Kore'ye, MS 50'de Hotan'a ve yaklaşık MS 300'de Japonya'ya yayılmıştır. ⓘ
Çukur dişli dokuma tezgahı Hindistan'da ortaya çıkmış olabilir, ancak çoğu otorite bu icadın Çin'de yapıldığını belirtmektedir. Çitleri çalıştırmak için pedallar eklenmiştir. Orta Çağ'da bu tür cihazlar İran, Sudan, Mısır ve muhtemelen Arap Yarımadası'nda da ortaya çıkmıştır; buralarda "operatör ayaklarıyla oldukça alçak bir dokuma tezgahının altındaki bir çukura otururdu". MS 700'de Asya, Afrika ve Avrupa'nın birçok yerinde yatay ve dikey dokuma tezgâhlarına rastlanıyordu. Afrika'da zenginler pamuk giyerken, yoksullar yün giyiyordu. 12. yüzyıla gelindiğinde Avrupa'ya ya Bizans'tan ya da mekanizmanın daha sağlam bir çerçeve üzerinde yerden daha yükseğe kaldırıldığı Mağribi İspanya'dan gelmişti. ⓘ
İpek kozalarını çözmek için kullanılan ekipman. Hotan
İpek dokuyan kadınlar. Kaşgar
El tezgahı kullanan geleneksel bir Vietnam brokar ve ipek ürünleri dokumacısı ⓘ
Güneydoğu Asya
Filipinler'de farklı etnik gruplar arasında çok sayıda sömürge öncesi dokuma geleneği mevcuttur. Başta abacá veya muz olmak üzere, ağaç pamuğu, buri palmiyesi (yerel olarak buntal olarak bilinir) ve diğer palmiyeler, çeşitli otlar (amumuting ve tikog gibi) ve ağaç kabuğu bezi de dahil olmak üzere çeşitli bitki lifleri kullanmışlardır. Dokuma geleneklerine dair en eski kanıtlar, güney Palawan'daki Sagung Mağarası ve Cagayan, Peñablanca'daki Arku Mağarası'nda bulunan arkeolojik alanlarda ağaç kabuğu bezi hazırlamak için kullanılan Neolitik taş aletlerdir. Sonuncusu MÖ 1255-605 yıllarına tarihlendirilmiştir. ⓘ
Çağdaş Filipinler dokumacısı, ananas bitkisi lifi ve ipek kumaşların geleneksel bir tezgâhta dokunduğunu gösteriyor.
Ananas bitkisi lifi ve ipek iplikler geleneksel bir dokuma tezgâhında dokunuyor.
T'boli rüya dokumacılarının T'nalak kumaşı. Sömürge öncesi Filipin tekstillerinin çoğu gibi, bunlar da tipik olarak abacá liflerinden yapılmıştır. ⓘ
_(40246611432).jpg)
Ortaçağ Avrupası
Ağırlıklı lif yündü, onu alt sınıflar için keten ve ısırgan bezi takip ediyordu. Pamuk 9. yüzyılda Sicilya ve İspanya'da kullanılmaya başlandı. Sicilya Normanlar tarafından ele geçirildiğinde, teknolojiyi Kuzey İtalya'ya ve ardından Avrupa'nın geri kalanına götürdüler. İpekli kumaş üretimi bu dönemin sonlarına doğru yeniden tanıtıldı ve daha sofistike ipek dokuma teknikleri diğer temel ürünlere uygulandı. ⓘ
Dokumacı evde çalışıyor ve kumaşını fuarlarda pazarlıyordu. Çözgü ağırlıklı tezgahlar, 10. ve 11. yüzyıllarda yatay tezgahların kullanılmaya başlanmasından önce Avrupa'da yaygındı. Dokumacılık kentsel bir zanaat haline geldi ve zanaatkârlar ticaretlerini düzenlemek için bir lonca kurmak üzere başvurdular. Bunlar başlangıçta tüccar loncalarıydı, ancak her beceri için ayrı ticaret loncalarına dönüştü. Bir şehrin dokumacılar loncasının üyesi olan kumaş tüccarının kumaş satmasına izin verilirdi; dokumacı esnafı ile alıcı arasında bir aracı görevi görürdü. Ticaret loncaları kaliteyi ve bir zanaatkârın kendini dokumacı olarak adlandırabilmesi için gereken eğitimi kontrol ederdi. ⓘ
13. yüzyıla gelindiğinde örgütsel bir değişim gerçekleşmiş ve bir üretim sistemi ortaya çıkmıştır. Kumaş tüccarı yünü satın alıyor ve dokumacıya veriyor, dokumacı da ürününü tüccara geri satıyordu. Tüccar ücret oranlarını kontrol ediyor ve ekonomik olarak kumaş endüstrisine hakim oluyordu. Tüccarların refahı İngiltere'nin doğusundaki yün kasabalarına da yansımıştır; Norwich, Bury St Edmunds ve Lavenham buna iyi birer örnektir. Yün siyasi bir meseleydi. İplik tedariki her zaman bir dokumacının üretimini sınırlamıştır. O sıralarda, iğle eğirme yönteminin yerini büyük çark ve kısa bir süre sonra da dişliyle çalışan çıkrık aldı. Dokuma tezgahı aynı kaldı ancak artan iplik hacmiyle sürekli olarak çalıştırılabildi. ⓘ
14. yüzyılda nüfusta önemli bir değişim yaşanmıştır. 13. yüzyıl göreceli bir barış dönemiydi; Avrupa aşırı nüfuslu hale geldi. Kötü hava koşulları bir dizi kötü hasada ve açlığa yol açtı. Yüz Yıl Savaşları'nda büyük can kayıpları yaşandı. Ardından 1346'da Avrupa'yı Kara Ölüm vurdu ve nüfus yarıya kadar azaldı. Tarıma elverişli topraklar emek yoğundu ve artık yeterli işçi bulunamıyordu. Toprak fiyatları düştü ve topraklar satılıp koyun otlatmaya verildi. Floransa ve Brugge'den gelen tüccarlar yün satın aldı, ardından koyun sahibi toprak sahipleri şehrin ve ticaret loncalarının yetki alanı dışında yün dokumaya başladı. Dokumacılar işe kendi evlerinde çalışarak başlamış, daha sonra üretim özel olarak inşa edilmiş binalara taşınmıştır. Çalışma saatleri ve iş miktarı düzenlenmiştir. Üretim sisteminin yerini fabrika sistemi almıştı. ⓘ
Avrupa anakarasındaki dini zulümden kaçan Kalvinistler olan Huguenot dokumacılarının 1685'te İngiltere'ye göç etmesi, daha sonra Huguenotların üstün tekniklerini öğrenen İngiliz pamuklu, yünlü ve kamgarn kumaş dokumacılarına meydan okumuştur. ⓘ
Kolonyal Birleşik Devletler
Sömürge Amerika'sı her türlü mamul mal için büyük ölçüde Büyük Britanya'ya bağımlıydı. İngiliz politikası, sömürgelerde hammadde üretimini teşvik etmek ve imalatı caydırmaktı. 1699 tarihli Yün Yasası koloni yününün ihracatını kısıtladı. Sonuç olarak, birçok insan yerel olarak üretilen liflerden kumaş dokudu. Sömürgeciler dokuma için yün, pamuk ve keten (keten) de kullandılar, ancak kenevirden kullanılabilir kanvas ve ağır kumaş yapılabiliyordu. Her yıl bir pamuk mahsulü alabiliyorlardı; çırçırın icadına kadar tohumları liflerden ayırmak yoğun emek gerektiren bir işlemdi. İşlevsel bantlar, şeritler, kayışlar ve saçaklar kutu ve kürek tezgâhlarında dokunurdu. ⓘ
Daha karmaşık dokumalar yapmak için gereken ek beceri ve zaman bunları yaygın kullanımdan uzak tuttuğu için düz dokuma tercih edilirdi. Bazen tasarımlar kumaşın içine dokunurdu ancak çoğu ahşap blok baskılar veya nakışlar kullanılarak dokumadan sonra eklenirdi. ⓘ
Sanayi Devrimi
Sanayi Devrimi'nden önce dokumacılık bir el zanaatıydı ve yün başlıca elyaftı. Büyük yün bölgelerinde bir tür fabrika sistemi uygulanmaktaydı, ancak yaylalarda dokumacılar evlerinden çıkma sistemiyle çalışmaktaydı. O zamanın ahşap dokuma tezgâhları geniş ya da dar olabilirdi; geniş tezgâhlar dokumacının mekiği ağızlıktan geçiremeyeceği kadar geniş olanlardı, bu nedenle dokumacının pahalı bir yardımcıya (genellikle bir çırak) ihtiyacı vardı. John Kay 1733'te uçan mekiği icat ettikten sonra buna gerek kalmadı. Mekik ve toplama çubuğu dokuma sürecini hızlandırdı. Böylece iplik sıkıntısı ya da dokuma kapasitesi fazlası ortaya çıkmıştır. Haziran 1761'de Bridgewater Kanalı'nın açılması, pamuğun, makinelere güç sağlamak için kullanılabilecek hızlı akan dereler açısından zengin bir bölge olan Manchester'a getirilmesini sağladı. İplikçilik ilk olarak makineleşti (eğirme cenderesi, eğirme katırı) ve bu da dokumacı için sınırsız ipliğe yol açtı. ⓘ
Edmund Cartwright ilk olarak 1784'te yeni geliştirilen pamuk eğirme fabrikalarına benzer şekilde çalışacak bir dokuma makinesi inşa etmeyi önerdi ve dokuma sürecinin otomatikleştirilemeyecek kadar incelikli olduğunu söyleyen eleştirmenlerin tepkisini çekti. Doncaster'da bir fabrika kurdu ve 1785 ile 1792 yılları arasında bir dizi patent aldı. 1788'de kardeşi Binbaşı John Cartwight Retford'da Devrim Değirmeni'ni inşa etti (Şanlı Devrim'in yüzüncü yıldönümünde bu isim verildi). 1791'de dokuma tezgahının lisansını Manchester'lı Grimshaw kardeşlere verdi, ancak ertesi yıl Knott Değirmeni yandı (muhtemelen bir kundaklama vakası). Edmund Cartwight, 1809 yılında çabaları için Parlamento tarafından 10.000 sterlinlik bir ödüle layık görüldü. Ancak, elektrikli dokumada başarı için Stockport'lu H. Horrocks da dahil olmak üzere başkalarının da iyileştirmeler yapması gerekiyordu. Elektrikli dokumacılık ancak 1805'ten sonraki yirmi yıl boyunca tutunabildi. O dönemde İngiltere'de 250.000 el dokumacısı vardı. Tekstil üretimi İngiliz Sanayi Devrimi'nin önde gelen sektörlerinden biriydi, ancak dokuma nispeten geç makineleşen bir sektördü. Dokuma tezgahı 1842 yılında Kenworthy ve Bulloughs Lancashire Dokuma Tezgahı ile yarı otomatik hale geldi. Çeşitli yenilikler dokumacılığı ev tabanlı bir zanaatkar faaliyetinden (emek yoğun ve insan gücüyle çalışan) buharla çalışan fabrikalar sürecine taşıdı. Accrington'dan Howard & Bullough, Tweedales ve Smalley and Platt Brothers gibi firmalar dokuma tezgahlarını üretmek için büyük bir metal imalat endüstrisi oluşturdu. Elektrikli dokumaların çoğu, pamuk eğirme alanından uzakta Greater Manchester'ı çevreleyen küçük kasabalardaki dokuma barakalarında gerçekleşmiştir. Eğirme ve dokumanın bitişik binalarda gerçekleştirildiği eski kombine fabrikalar daha nadir hale gelmiştir. Yün ve kamgarn dokuma Batı Yorkshire'da ve özellikle Bradford'da gerçekleşiyordu, burada tüm işlemlerin gerçekleştiği Lister's veya Drummond's gibi büyük fabrikalar vardı. Dokuma becerisine sahip hem erkekler hem de kadınlar göç etmiş ve bu bilgileri New England'daki yeni evlerine, Pawtucket ve Lowell gibi yerlere götürmüşlerdir. ⓘ
Dokunan 'gri kumaş' daha sonra ağartıldığı, boyandığı ve basıldığı aprelere gönderilirdi. Başlangıçta doğal boyalar kullanılırken, 19. yüzyılın ikinci yarısında sentetik boyalar kullanılmaya başlandı. Yeni boyalara olan talep, 1856'da leylak renginin keşfini ve modadaki popülerliğini takip etti. Araştırmacılar, İngiltere ve Avrupa'da sayıları giderek artan gaz tesislerinden çıkan kömür katranı atıklarının kimyasal potansiyelini keşfetmeye devam ederek kimya endüstrisinde tamamen yeni bir sektör yarattılar. ⓘ
Fransa'da 1804 yılında patenti alınan Jakar dokuma tezgahının icadı, kumaşın üst tarafında hangi renkli ipliklerin görüneceğini belirlemek için delikli kartlar kullanarak karmaşık desenli kumaşların dokunmasını sağladı. Jakar, her bir çözgü ipliğinin tekrarlanmadan sıra sıra tek tek kontrol edilmesine izin veriyordu, böylece çok karmaşık desenler bir anda uygulanabilir hale geldi. Kaligrafi ve gravürlerin dokunmuş kopyalarını gösteren örnekler mevcuttur. Jakarlar el tezgâhlarına ya da elektrikli tezgâhlara takılabiliyordu. ⓘ
El tezgâhı dokumacısının rolü, yaşam tarzı ve statüsü ile elektrikli tezgâh dokumacısı ve zanaat dokumacısınınki arasında bir ayrım yapılabilir. Elektrikli dokuma tezgahının tehdit olarak algılanması huzursuzluğa ve endüstriyel huzursuzluğa yol açmıştır. Luddites ve Chartistler gibi iyi bilinen protesto hareketlerinin liderleri arasında el tezgahı dokumacıları vardı. 19. yüzyılın başlarında elektrikli dokumacılık uygulanabilir hale geldi. Richard Guest 1823 yılında elektrikli ve el tezgahı dokumacılarının üretkenliklerini karşılaştırmıştır:
Çok iyi bir el dokumacısı, yirmi beş ya da otuz yaşında bir adam, her biri yirmi dört yarda uzunluğunda ve bir inçte yüz beş atkı filizi içeren, kumaşın kamışı kırk dört, Bolton sayımı ve çözgü ve atkı pound başına kırk çile olan haftada iki parça dokuz sekizlik gömleklik dokuyacaktır, On beş yaşında bir Buharlı Tezgah Dokumacısı aynı sürede yedi benzer parça dokuyacaktır. ⓘ
Daha sonra elektrikli dokuma tezgahı kullanmanın daha geniş ekonomisi hakkında spekülasyonlar yapar:
...iki yüz dokuma tezgahı içeren bir buhar fabrikasında yapılan işin, el dokumacıları tarafından yapılması halinde iki binden fazla kişiye iş ve destek sağlayacağı rahatlıkla söylenebilir. ⓘ
Günümüz
1920'lerde Almanya'daki Bauhaus tasarım okulunun dokuma atölyesi, daha önce bir zanaat olarak görülen dokumayı güzel bir sanat haline getirmeyi ve modern dokuma ve kumaşların endüstriyel gereksinimlerini araştırmayı amaçladı. Gunta Stölzl yönetimindeki atölye, selofan, fiberglas ve metal gibi alışılmışın dışında malzemelerle deneyler yaptı. Atölyenin yenilikçi yaklaşımı, dışavurumcu duvar halılarından ses geçirmez ve ışık yansıtıcı kumaşların geliştirilmesine kadar modernist bir dokuma teorisi başlattı. Eski Bauhaus öğrencisi ve öğretmeni Anni Albers, 1965 yılında 20. yüzyılın ufuk açıcı metni Dokuma Üzerine'yi yayınladı. Bauhaus dokuma atölyesinin diğer önemli isimleri arasında Otti Berger, Margaretha Reichardt ve Benita Koch-Otte sayılabilir. ⓘ
İran halı ve kilimlerinin el dokumacılığı, günümüz İran'ının birçok alt bölgesindeki kabile el sanatlarının önemli bir unsuru olmuştur. Halı türlerine örnek olarak Kerman'dan Lavar Kerman halısı ve Arak'tan Seraband halısı verilebilir. ⓘ
Türler
El tezgahı dokumacıları
El tezgâhında dokuma her iki cinsiyet tarafından da yapılmaktaydı ancak erkekler, kısmen çıta çakmak için gereken güç nedeniyle kadınlardan sayıca fazlaydı. Evden, bazen iyi aydınlatılmış bir tavan arası odasında çalışırlardı. Evin kadınları ihtiyaç duydukları ipliği eğirir ve bitirme işlemleriyle ilgilenirdi. Daha sonraları kadınlar dokuma işine girmişler, ipliklerini iplik fabrikasından temin etmişler ve parça başı sözleşmeyle dışarıdan işçi olarak çalışmışlardır. Zamanla elektrikli dokuma tezgahlarının rekabeti parça başı ücretlerin düşmesine neden oldu ve kadınlar giderek artan bir yoksulluk içinde yaşamaya başladılar. ⓘ
Elektrikli dokuma tezgahı dokumacıları
Elektrikli dokuma tezgahı işçileri genellikle kızlar ve genç kadınlardı. Sabit çalışma saatleri ve pamuk kıtlığı gibi zor zamanlar dışında düzenli gelir güvencesine sahiptiler. Onlara bir ücret ve parça başı iş primi ödeniyordu. Birleşik bir fabrikada çalışırken bile dokumacılar birbirlerine kenetlenir ve sıkı sıkıya bağlı bir topluluğun keyfini çıkarırlardı. Kadınlar genellikle dört makineye bakar ve dokuma tezgahlarını yağlı ve temiz tutarlardı. Onlara, ayak işlerini yapan ve küçük görevler üstlenen sabit ücretli çocuklar olan 'küçük çadırcılar' yardım ederdi. Dokumacının işini izleyerek öğrenirlerdi. Genellikle yarı zamanlı çalışırlar, öğretmen ve gözetmenlerin sabahları değirmene, öğleden sonraları okula geldiklerini belirtmek için imzaladıkları yeşil bir kart taşırlardı. On dört yaşına geldiklerinde değirmene tam zamanlı olarak gelirler ve dokuma tezgahlarını deneyimli bir işçiyle paylaşarak işe başlarlardı; her ikisi de parça başı iş yapacakları için çabuk öğrenmek önemliydi. Tezgâhla ilgili ciddi sorunları çözme işi ustaya bırakılırdı. Genellikle gözetmenler gibi o da kaçınılmaz olarak bir erkek olurdu. Değirmenin sağlık ve güvenlik sorunları vardı, kadınların saçlarını eşarpla bağlamalarının bir nedeni vardı. Pamuk tozu solumak akciğer sorunlarına yol açıyor, gürültü ise işitme kaybına neden oluyordu. Normal konuşma imkansız olduğu için dokumacılar miyavlıyordu. Dokumacılar 'mekiği öper', yani mekiğin gözünden iplik emerlerdi. Bu, aynı zamanda kanserojen olan yağ nedeniyle ağızda kötü bir tat bırakıyordu. ⓘ
Zanaatkar dokumacılar
Arts and Crafts, İngiltere'de ortaya çıkan ve 1860 ile 1910 yılları arasında (özellikle bu dönemin ikinci yarısında) gelişerek 1930'lara kadar etkisini sürdüren uluslararası bir tasarım felsefesidir. Sanatçı ve yazar William Morris (1834-1896) tarafından 1860'larda başlatılan ve John Ruskin'in (1819-1900) yazılarından esinlenen bu akım, en erken ve en kapsamlı gelişimini Britanya Adaları'nda göstermiş ancak Avrupa ve Kuzey Amerika'ya yayılmıştır. Büyük ölçüde makineleşmeye karşı bir tepkiydi ve basit formlar ve genellikle ortaçağ, romantik veya halk dekorasyon stilleri kullanılarak geleneksel zanaatkârlığın savunulduğu bir felsefeydi. El dokumacılığı büyük saygı görmüş ve dekoratif bir sanat olarak benimsenmiştir. ⓘ
Diğer kültürler
Amerikan Yerlileri
Pigmentlerle boyanmış pamuk kullanılarak yapılan tekstil dokumacılığı, çeşitli Pueblo halkları, Zuni ve Ute kabileleri de dahil olmak üzere Amerika'nın güneybatısındaki temas öncesi kabileler arasında baskın bir zanaattı. Bölgeyi ziyaret eden ilk İspanyollar Navajo battaniyeleri gördüklerini yazmışlardır. Navajo-Churro koyunlarının kullanılmaya başlanmasıyla birlikte, ortaya çıkan yünlü ürünler çok iyi tanınır hale gelmiştir. 18. yüzyıla gelindiğinde Navajolar en sevdikleri renk olan Bayeta kırmızısı ile iplik ithal etmeye başlamışlardı. Navajolar dik bir dokuma tezgahı kullanarak giysi olarak giyilen battaniyeler ve 1880'lerden sonra da ticaret için kilimler dokumuşlardır. Navajolar, Pennsylvania'dan ithal edilen Germantown gibi ticari yünlerle ticaret yapıyordu. Ticaret merkezlerindeki Avrupalı-Amerikalı yerleşimcilerin etkisiyle Navajolar, "Two Gray Hills" (ağırlıklı olarak siyah ve beyaz, geleneksel desenli), "Teec Nos Pos" (renkli, çok geniş desenli), "Ganado" (Don Lorenzo Hubbell tarafından kuruldu), siyah ve beyaz ile kırmızı ağırlıklı desenler, "Crystal" (J. B. Moore), Doğu ve İran stilleri (neredeyse her zaman doğal boyalarla), "Wide Ruins", "Chinlee", bantlı geometrik desenler, "Klagetoh", elmas tipi desenler, "Red Mesa" ve kalın elmas desenleri. Bu desenlerin birçoğu, uyum ya da hózhó hakkındaki geleneksel fikirleri somutlaştırdığı düşünülen dörtlü bir simetri sergiler. ⓘ
Amazon kültürleri
Amazon havzasının yerli halkları arasında sık dokunmuş palm-bast cibinlikler ya da çadırlar Panoanlar, Tupinambá, Batı Tucano, Yameo, Záparoanlar ve belki de orta Huallaga Nehri havzasının yerli halkları tarafından kullanılmıştır (Steward 1963:520). Aguaje palm-bast (Mauritia flexuosa, Mauritia minor ya da bataklık palmiyesi) ve Chambira palmiyesinin (Astrocaryum chambira, A.munbaca, A.tucuma, Cumare ya da Tucum olarak da bilinir) yaprak mızrakları Peru Amazon'unun Urarinaları tarafından yüzyıllardır halat, ağ-çuval-hamak yapımında ve kumaş dokumada kullanılmıştır. Urarinalar arasında palmiye lifinden dokuma ürünlerin üretimi, Urarina'nın ilkel geçmişine atıfta bulunarak özgünlüğünü ortaya koyan estetik bir tavırla çeşitli derecelerde iç içe geçmiştir. Urarina mitolojisi, dokumacılığın merkeziliğini ve Urarina toplumunun oluşmasındaki rolünü kanıtlamaktadır. Nilüfer sonrası yaratılış miti, kadınların dokuma bilgisine Urarina toplumsal yeniden üretiminde önemli bir rol atfediyor. ⓘ
Hurma lifi kumaş, cenaze törenleri aracılığıyla düzenli olarak dolaşımdan kaldırılsa da, Urarina hurma lifi zenginliği ne tamamen devredilemez ne de emeğin ve mübadelenin ifadesi için temel bir araç olduğu için değiştirilebilir. Hurma lifi servetinin dolaşımı, evlilik ve kurgusal akrabalıktan (compadrazco, manevi yoldaşlık) ölenle ilişkilerin sürdürülmesine kadar bir dizi sosyal ilişkiyi istikrarlı hale getirir. ⓘ
Bilgisayar bilimi
Nvidia Paralel İş Parçacığı Yürütme ISA'sı bazı terminolojiyi (özellikle eşzamanlı işlem iş parçacıkları grubunu ifade etmek için kullanılan Warp terimi) tarihsel dokuma geleneklerinden türetmiştir. ⓘ
Dokumacılık türleri
Dokumacılık, yapım teknikleri ve kullanılan araçlara göre üç grup altında incelenir.
- Mekik Dokumalar: Kumaş Dokuma, Siirt Battaniyesi, Kolan, çarpana dokuma
- Kirkitli Dokumalar:ler ⓘ
- Kirkitli Düz Dokumalar; Kilim, Cicim, Zili (sili), Sumak
- Kirkitli Halı dokumalar; Halı
- Mekiksiz Dokumalar: Palaz, Kolan, çarpana (kartlı, kartsız dokumalar), Dokusuz Dokular (Keçe) ⓘ
Mekikli Dokumalar
Kirkitli Halı Dokumalar
- Halı
- Pamuk, kıl, ipek, yün ipliklerin halının boyuna yan yana dizilmesinde meydana gelen çözgü iskeletinin her çift teline yün, ipek, floş iplerinin değişik tekniklerle, ilme bağlanıp, üzerine atkı ipliği kirkitle sıkıştırılmak suretiyle dokunan havlı yüzlü dokumadır. Halı imalinde atkı sayısı iki veya üçtür. Türkiye'de genellikle iki atkı kullanımı görülmektedir. Birkaç sıra dokuma yapıldıktan sonra ilmeler halı makası ile istenilen yükseklikte kesilmektedir. Son yıllarda desene göre havları kabartmalı olarak kesilen halılar da görülmektedir. Yaygı, örtü, yastık vb. olarak kullanılmaktadır. ⓘ
- Halı dokumalarda genellikle iki tip düğüm görülmektedir. ⓘ
- Türk Düğümü (Gördes Düğümü - Çift Düğüm - Kapalı İlme): Manisa'nın Gördes kazasında kullanıldığından bu ismi alan, Türkiye'de halı dokumalarda kullanılmaktadır, dünya literatürüne de Türk Düğümü olarak geçmiştir. Bu düğümünde iki türü görülmektedir. İç Anadolu'da kullanılan düğüm şeklinde, iplik, çözgü çiftinin önce öndeki sonra arkadaki teline dolanarak bağlanan düğümdür. Batı Anadolu'da kullanılan düğümde aynı işlem ters uygulanmaktadır. Bu değişiklik halının kalitesini etkilememekte, yalnızca Batı Anadolu'da dokunan halıların hav kesiminde kolaylık görülmektedir.
- İran Düğümü (Sine İlmesi - Tek Düğüm - Açık İlme): Batı İran'daki bir yöreden adını alan Sine Düğümü olarak bilinmektedir. Bu düğümde iplik yalnızca çözgü çiftinin önündeki teline bağlanır, diğer çözgünün arkasından geçirilip aşağı doğru çekilerek sıkıştırılmaktadır. İran düğümlü halılarda da iki atkı ipi kullanılmaktadır. ⓘ
- Uşak, Konya, Bergama (Yağcıbedir), Hereke, Gördes, Kula, Ladik, Sivas, Milas, Antalya (Döşeme altı), Fethiye, Kırşehir, Niğde, Kayseri, Isparta renk, motif, kaliteli halı üretimi yapan önemli halı merkezlerdendir. ⓘ
Dokuma yapılan tezgâhları kullanım biçimleri ve tiplerine göre şu şekilde sınıflandırılabilir:
- Kirkitli Dokuma Tezgâhları
- Masa tezgâhı, yatay tezgâh (konar - göçer veya yer tezgâhı; bez ayağı dokumaların yapımında kullanılmaktadır), dikey tezgâh (halı dokuma tezgâhı. Sarma tezgâh, düz tezgâh olmak üzere üç çeşidi görülmektedir). ⓘ
- Mekikli Dokuma Tezgâhları
- Kamçısız tezgâhlar (genellikle iki pedallı, mekiğin elle atılması ile dokumalar yapılmaktadır), Kamçılı Tezgâhlar (mekiğin kamçının çekilmesi ile atılarak dokuma yapılmaktadır), Çukur Tezgâhlar (dokuyucunun oturduğu yer, pedalların bulunduğu kısım çukur içerisindedir), Yüksek Tezgâhlar, Armürlü (sekiz gücüden yirmidört gücüye kadar gücü gerektiren dokumalarda kullanılmaktadır) ve Jakarlı (Yirmi otuzikiden fazla gücü gerektiren dokumalarda kullanılmaktadır) Tezgâhlar. ⓘ
| Ana malzemeler |
|  |
|---|---|---|
| Tarihsel açılımı |
| |
| İlişkili |
| |